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安徽六安发现两座战国古墓 出土多件罕见文物

http://www.sina.com.cn 2011年04月17日 10:38 新华网

　　新华网合肥4月16日专电(记者 詹婷婷)记者在安徽省文物考古研究所获悉，自从安徽省六安市一建筑工地4月初发现两座战国古墓以来，经过连日考古发掘，目前已经在古墓中发现了镇墓兽、陶头木身俑、青铜六山镜等罕见文物。 　　这两座战国大墓呈南北并列分布。北墓椁长3.8米，宽2.9米，墓室开口长7米，宽4.24米。不远处的南墓椁长5.7米，宽达3.5米，墓室开口长和宽更是达到8.6米和6.2米， 　　据考古专家介绍，墓葬没有被盗过，器物保存比较完整，南墓由黑色栗木建成，每块栗木的厚度都达到了10厘米以上，当今难得一见。安徽省文物考古研究所工作人员秦让平说：“棺木都是2000年前的好木材，要是一般的木材早就腐烂了。” 　　截至目前，北墓已清理完毕，绘图工作已完成，器物已经全部转到室内。南边墓的绘图工作还在进行。 　　秦让平告诉记者，两座墓方向一致，距离是10米，属于同坑，根据墓葬结构、器物特征判定是战国时期的墓。 　　目前，古墓椁外藏室内文物纷纷现出真颜，西厢的陶器、北厢的漆器、东厢的青铜器，陶鼎、铜鼎、戈、俑、罐、壶、方、洗缶等杂乱堆放，尤其是陶头木身俑、带有龙纹饰的罐、伞等十分精美。 　　考古人员在北墓椁外藏室上层发现了一块直径达27厘米的青铜六山镜，该青铜镜镜背铸有六个变形的“山”字及精美花纹。据介绍，这种规格和形制的青铜镜目前在国内尚不多见。 　　此外，在南墓东边外藏室，考古人员还发现了一个类似面具的器物，秦让平介绍说，这是镇墓兽。 　　目前，考古人员正在做进一步的挖掘清理。安徽省文物考古研究所研究员李德文表示，虽然暂时未能确定六安战国墓主人的身份，但是这次高规格战国墓葬的发现，对研究整个安徽文化、历史的发展变迁有着很重要的意义。

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英国发现两千多年仍保存完好的大脑(图)

http://www.sina.com.cn 2011年04月17日 10:37 大洋网-广州日报

组织仍完好。

　　编译：许俏文 　　2008年，考古学家在英格兰约克发现了一颗已有2500年历史的头骨，令人震惊的是，它内部的脑组织保存完好。专家对此感到非常不解。经过三年的研究，科学家们终于发现，这个颅骨被砍下后，很快被掩埋到潮湿的泥土里，而这片土地寒冷、缺氧的环境可能对这个大脑起到保护作用。有关这个最新研究成果的论文发表在今年3月份的《考古学》杂志上。约克大学的考古学家、这篇论文的联合作者马太·科林斯表示，这颗头颅的主人是一名男性，大约生活在公元前673年至公元前482年间。他们对其脑组织和头骨周围的残骸进行分析，发现这个铁器时代的大脑属于一名年龄在26岁到45岁之间的男性，他被吊死后又遭斩首，目前还未找到该男子身体的其他部分。他说：“这个大脑的体积缩小了很多，这是因为它丧失了大量水分。” 　　(源自：《Discovery News》

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小小成扇凝聚拍卖豪情

http://www.sina.com.cn 2011年04月17日 08:48 新民晚报

　　定于本月24日开槌的上海鸿生拍卖有限公司为此迎春艺术品拍卖会准备了656件拍品，以历代名人书画为主，涵盖部分西画和古玩。同一藏家提供的原装旧裱“真、精、新”拍品约占总拍品1/5，大都以中高档名人书画为主。如2号拍品华日曾(1878-1964)《江山览胜图》成扇(见图)，作于抗日战争日本投降之时，作者满怀激情题记“乙酉十月日本接受波茨坦四国联合宣言，全面和平实现。国历九月九日，我国在首都受日本正式签降，八年奋斗获得无上国光。台澎割让五十一年今乃重入版图，欢腾薄海，余频年弄笔，欣逢此旷古未有之盛事，受写此图，宣扬胜利，庆祝国运昌隆，籍资纪念，华日曾”。一把看似小小的成扇，凝聚着中华民族不屈的抗战精神和奋发有为的豪情，握在手上沉甸甸感觉不一般。　　　　　　　　　　　　　　　　洪声

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中国拍卖行业步入网拍时代

http://www.sina.com.cn 2011年04月18日 08:11 北京商报

　　4月初，中国拍卖行业协会网络拍卖平台悄然上线，并公布了《中拍协网络拍卖规则(试用版)》，正式开始招揽拍卖企业入驻。这是国内首个由行业协会组建的全国性统一网络拍卖平台，意味着中国拍卖行业正式全面步入电子商务平台时代。 　　中拍协网拍平台启动 　　当一位身在海南岛的收藏家看上了一件远在北京竞拍的艺术品时，他可以不必跨越半个中国来参加现场拍卖或进行繁琐的电话委托，网络将为他解决一切问题。 　　“网络拍卖平台是将拍卖业务电子商务化，目的在于简化拍卖程序，同时让更多的竞买者更加方便地参加到拍卖活动中来。”中拍协理论宣传部副主任欧阳树英向记者介绍道，在此次推出的网络拍卖平台上，各类拍卖企业可以注册“开店”，为自己所要拍卖的资产、艺术品等“大声吆喝”。竞买者可以随时浏览拍卖平台，对自己感兴趣的拍品出价竞拍，最终出价高者胜出。 　　这个第三方电子交易平台，目前只针对中拍协旗下会员企业开放，拍卖品种类不限。最大的特色在于，网络拍卖节省了企业和竞买者的拍卖成本和时间。在现实中的拍卖场上，短时间内一件拍品价格飙升，虽然紧张刺激，但也让很多竞买者缺乏足够的思考时间。网络平台优势在于，一件拍品的拍卖时间可以拉长到一天，甚至几天，让竞买者自由竞价，然后在拍卖结束的最后几分钟集中竞价。在这段时间内，竞买者可以给出最后的竞价，每次出价完毕后，电脑上会自动产生倒计时，倒计时内有新高价产生，则重新倒计时，如果没有新高价，则倒计时完毕，拍卖成交。 　　对于竞买者关心的佣金和竞买资格等问题，欧阳树英表示，网络拍卖平台主要的功能是信息发布和网络竞价，佣金和竞买者保证金缴纳等手续遵守线下已有的拍卖规则。在此基础上，拍卖公司会为竞买者网络拍卖提供一系列的服务，帮助其顺利成交。 　　艺术品网拍已成气候 　　在拍卖领域，艺术品拍卖是最为引人瞩目的板块。此次中拍协网络拍卖平台也在积极吸纳国内几大艺术品拍卖企业加盟。事实上，艺术品网络拍卖早在10年前就已经兴起。 　　成立于2000年的嘉德在线是目前国内艺术品网拍中的先行者，作为国内艺术品拍卖龙头嘉德的子公司，嘉德在线一直坚信网络拍卖将成为日后的主流。有知情人士向记者透露，相较嘉德拍卖动辄上亿元的天价拍品频繁诞生，嘉德在线主打低端艺术品市场。在网络上拍卖的艺术品，单价基本在10万元以内，针对群体主要为普通爱好者。 　　网络拍卖的门槛也极低，基本操作类似于中拍协网络拍卖平台。一般情况下，普通收藏者只需要缴纳一定的保证金，就可以成为会员，参与拍卖活动。该知情人士透露，保证金的数目不等，和参与的拍卖级别挂钩，缴纳保证金越多，能参与拍卖的艺术品价值也越高。 　　在艺术品真伪鉴定和佣金方面，网络拍卖也有自己的一套体系。“艺术品真伪鉴定是个难题。”知情人士坦承，网络拍卖加重了收藏者对于艺术品真伪的关心程度，目前只能依靠嘉德在线在拍卖征集时严格把关以及嘉德在线10年的品牌信誉。 　　目前，市场上已经出现不少艺术品网络拍卖平台，国内几大艺术品拍卖企业都在涉足此领域的开发。此外，一些小众性质的网络拍卖也在兴起，例如以网络拍卖、鉴定、交流知名的盛世收藏网和以邮票钱币网络拍卖闻名的赵涌在线等。 　　前景可待缺陷仍多 　　尽管此次中拍协网络拍卖平台的推出受到了业内外一致的关注和期望，但这一新颖的电子商务模式是否能与传统的拍卖业务相融合，仍需要时日。就在4月14日，商务部发布了《第三方电子商务交易平台服务规范》，对于网络拍卖平台在内的所有第三方电子商务平台提出要求。其中就包括了消费者关心的赔偿、取消订单、保证金等问题。 　　为此，欧阳树英表示，并不是所有的拍品都适合网络拍卖。网络拍卖最成熟的领域主要是房地产等资产类拍品，此类拍卖基本不牵扯真伪问题，同时为拍卖节省了大量人力物力成本。此前，上海国际商品拍卖有限公司曾成功通过网络与现场同步的方式，竞拍世博会资产，取得了巨大的成功。 　　“但在艺术品领域，还要谨慎而为。”知情人士向记者表示，之所以嘉德在线定位于低端收藏市场，就在于艺术品本身真伪鉴定问题的不确定性以及艺术品拍卖企业更希望通过现场竞价的刺激感，推动高价艺术品诞生。“如果在网上拍卖一件上千万元的艺术品，那保证金的收取、真伪鉴定都要重新规划，而竞拍时间的拉长也让竞买人更理性，恐怕不容易产生高价拍品。” 　　网络拍卖法规缺乏，投机行为较多，也是问题之一。“实事求是地讲，现在还没有专门的一部法律对网络拍卖做出约束，而且也容易出现竞买者串通炒作，竞买者和拍卖公司相勾结等现象。”欧阳树英表示，即便是在相对成熟的线下拍卖中，这些都是难以避免的事情，因此网络拍卖还有很长一段路要走。 　　“中拍协网络拍卖平台会根据《第三方电子商务交易平台服务规范》规范平台建设。”欧阳树英表示，未来协会网络拍卖平台将会陆续将已有的地方性网络拍卖平台和企业网络拍卖平台纳入进来，形成不同层次的网络拍卖阶梯，在方便协会集体监管的同时，也进一步促进网络拍卖的发展。“毕竟，这是产业发展的大势所趋。” 　　商报记者 陈杰

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藏瓷世家玫茵堂的出位传奇

http://www.sina.com.cn 2011年04月18日 08:13 投资者报

　　一个和Alfred Clark及大维德齐名的玫茵堂藏瓷在香港苏富比拍卖腾空而出。 　　他背后不是只有一个“玫茵堂”主人的代名词，而是有一群人。这群人在不同时间、不同地点，遇到了“玫茵堂”主人，并与之结下不解的藏瓷情结。 　　50多年以来，“玫茵堂”主人不断将中国瓷器收入囊中，其中以清三代为最，并将对中国艺术的热爱和敬畏深埋心间。 　　现在，它成熟了，接着前人的步伐，开始在香港苏富比的拍场中走秀，而那位曾经指引“玫茵堂”的前人及其子仇大雄所珍藏的犀牛角也一并亮剑。 　　最重要的私藏 　　2011年4月春拍，香港苏富比推出的“玫茵堂”珍藏专场一直备受瞩目，早在一个多月前，各大媒体上就铺天盖地都是“玫茵堂”珍藏的字样。 　　用苏富比亚洲区副主席及中国艺术部国际主管仇国仕的话来说，“玫茵堂”珍藏的价值，不在于其是否刷新中国拍卖纪录，而是能对近年来涌入艺术品市场的新买家起到样板作用，可以让他们从来自欧洲的“老收藏”中，体验什么是顶级的中国瓷器珍藏。 　　苏富比的野心从这里可见一斑，他需要的不仅仅是带给中国市场更多的顶级藏品，而是希望用某种方式引领中国收藏品市场的走向。 　　仇国仕在许多人面前都反复强调，“玫茵堂”收藏是近30年来苏富比上拍最重要的私人瓷器收藏。 　　他将重点归结为三个方面：其一就是时间，这是一场经历了50年的长期收藏历史，50年，一个牙牙学语的小孩就已经过了知天命之年；其二是藏品规模浩大，400件藏品似乎能同某些私人博物馆媲美；其三，仇将其品位搬了出来，美其名曰“欧洲传统老收藏”，至于何谓欧洲传统，又何谓老收藏，仇没有说出个道道来。 　　唯一能肯定的是，此次拍卖挑选的77件藏品中，明代青花、单色釉等主角；粉彩瓷器大多出自康熙与雍正年代，至于道光和嘉庆年代的藏品，如果不是很特别，也不会被选中。 　　从“玫茵堂”的角度，其主人不会看不起小件的、价格便宜的作品，而是会有自己的价值判断。所以他们的收藏中既有一些历朝历代标志性的代表作品，也有一些不是很贵但品质高而又特别的作品。 　　尽管此次“玫茵堂珍藏”专场拍卖没有达到预想的效果，甚至还有两件藏品是在拍卖后以私人洽购方式成交，但是“玫茵堂”出位了。 　　两高手三原则 　　“玫茵堂”的出位，离不开两个重量级的人物：在香港与伦敦从事古董生意的仇炎之与桂斯？艾斯肯纳奇(Giuseppe Eskenazi)。 　　多年以来，“玫茵堂”主人一直同这两位高人切磋交流，而在仇国仕看来，艾斯肯纳奇帮他具体挑选藏品，而仇炎之则给了这位主人几个终身享用的大原则。 　　这三十多年以来，艾斯肯纳奇一直是“玫茵堂”主人的“眼线”，上世纪80年代至90年代，许多明清佳品在纽约、中国香港与伦敦拍场出现，这位“眼线”人物为“玫茵堂”出了不少点子。 　　而对于仇式三大原则，“玫茵堂”主人时至今日仍记忆犹新：选择珍稀的作品；品质应该最好；完整程度很高。而在具体操作中，这三大原则可以随机应变。就这样，“玫茵堂”主人和仇炎之结下了不解之缘。 　　仇炎之的收藏主要以瓷器为主，他给“玫茵堂”主人的点拨，或多或少，延续了自己的路子。 　　曾担任柏林国立博物馆馆长的简？查普曼(JanChapman)在第一次访问私人收藏家的旅程中，去了仇炎之的家。 　　且查普曼清楚地记得，往后数次重返仇炎之日内瓦之居，细细品味珍藏的情况：犹如步入庙堂，红墙缀金，美轮美奂。客厅置玻璃陈列柜数座，不仅是藏品瑰丽珍奇，就是列展的方法也近乎完美。 　　“几乎艺术品填满了仇家每一寸空间，”查普曼感叹道，仇炎之之子仇大雄曾回忆道，“每到夜深，父亲未能入眠的时候，总喜欢把陈列柜里的瓷器拿出来重新排置。” 　　和瓷器说话 　　在这两大高手中，仇炎之的作用显然更大，以他的经验，不仅授之以鱼，而且授之以渔。因为，他是一个会和中国瓷器说话的人。 　　仇曾在北平收藏了一只宣德雪花蓝大碗，这只大碗原先为晚清时期一位盐运使所有，后来天津劝业场一家古玩铺以50元的价格买下，北平琉璃厂陶庐斋经理又以500元得到了它。 　　仇买的时候，价钱已经升到了800元。1980年，香港苏富比仇炎之瓷器拍卖专场中，这只碗卖到了370万港币。 　　上世纪50年代，仇还曾在香港用1000元港币，买下了一只别人都以为是假货的明成化斗彩鸡缸杯。据赵汝珍著的《古玩指南》记载：“明成化窑斗彩鸡缸杯，现存仅三只。”成化斗彩瓷器，基本上都是官窑产品，在明代已获得了极高的评价。 　　仇买下的这只鸡缸杯，在1980年在苏富比拍卖时以480万港币落槌，被誉为收藏界“拣漏”的典范。 　　仇氏生前，曾在1979年将167件藏品卖给上海博物馆。1980年过世后，其家人把他的毕生收藏委托苏富比拍卖，1980年暮春及秋季拍卖其175件藏品。1981年及1984年又分别拍卖其收藏的古玩精品。 　　而仇炎之作为瓷器藏家的最后辉煌，也留在了苏富比拍卖。 　　仇走了，却蹦出来一个“玫茵堂”。肖妤倩

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香港苏富比世纪流拍：私人洽购2.9亿港元

http://www.sina.com.cn 2011年04月18日 08:15 投资者报

　　流拍，这是任何一场拍卖都无法逃避的事实，即便是苏富比，也难以幸免。 　　4月7日，玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃晚间拍卖于下午6点半准时开场，开场前的半个小时内，香港会议展览中心的五层拍卖场已经堵得水泄不通。这里，汇聚着业内藏家、拍卖高人、媒体、看热闹之辈…… 　　整个拍卖过程持续时间超过3小时，没有一如往常的大件拍品，没有书画专场中鼓掌声的此起彼伏，有的只是竞投人默默的举牌和拍卖师渲染气氛的调侃声与报价声。 　　一番谈不上激烈的角逐之后，该场次总成交价3.99亿港元。而预估总值7.1至10.7亿港元(估价不包括买家佣金)。 　　这是场内流拍所致，但拍卖之后，私人洽购又将其中一件藏品的价格推到了2亿港元。 　　天价与流拍，在苏富比的瓷器拍卖中唱起了对手戏。 　　“这么高的估价，谁敢出手？” 　　“玫茵堂珍藏”的拍卖结果，让很多人开始追溯玫茵堂的渊源。 　　“玫茵堂”主人曾与香港及伦敦古董收藏者仇炎之、埃斯肯纳茨切磋交流，并以收藏历朝瓷器中最上乘珍品而著称，而此次拍卖的77件瓷器，藏品跨越元、明、清三朝。 　　苏富比亚洲区副主席及中国艺术部国际主管仇国仕(Nicolas Chow)更将之视为瓷器拍卖中的重头戏，他说，“玫茵堂珍藏”是经逾半个世纪之久荟萃而成，也是近30年来苏富比上拍的最重要的私人瓷器收藏。 　　这些藏品经历50年长期积累而成，其品质属于欧美传统的“老收藏”，具有欧洲老藏家的品位。 　　面对世人称道的“世纪之拍”，藏家的举牌却相对谨慎。 　　拍卖场内，最高价被明宣德青花"鱼藻纹"棱口洗夺去，以5106万港元成交；位居榜眼的是成交价为4098万港元的明洪武釉里红开光式"寿菊图"棱口折沿大盘。另有12件拍品以过千万的价格落槌。 　　估价1.8亿元的乾隆御制珐琅彩"古月轩"题诗"锦鸡花石"图胆瓶场内并未成交。在本场拍卖之前，多方预测这将会是一场世纪之拍，他们不仅认为拍卖总额将创造纪录，而且对该图胆瓶寄予厚望。 　　此前3月29日的纽约苏富比春拍，中国清代官窑备受追捧。一个估价仅800美元的瓷器，在中国人的血拼之后，飙升至1600万美元，加上1800.25万美元佣金，折合人民币约1.2亿元，超过估价22500倍成交，被场内人士称中国艺术品在西方市场的奇迹。与之相比，玫茵堂这场拍卖着实有些始料未及。 　　仇国仕对《投资者报》记者表示，“投资者对高价拍品审慎竞投，整个拍卖价格均由市场厘定。” 　　玫茵堂专场拍卖的落幕也波及到后续瓷器拍卖的结果，“中国宫廷艺术品”专场拍卖中几件清乾隆时期的瓷器都遭遇流拍。 　　这种态势在最后一场“中国瓷器及艺术品”的拍卖中得以扭转，成交率约70%，多数拍品均在估价上下成交。整个专场最终以5.82亿的总成交额收槌，虽较去年略微逊色，总成交额位于历年第二高位。 　　本次瓷器拍卖，高估价拍品并未受到市场追捧，各方竞投人士表现谨慎。来自香港的一位藏家说道，买家正走向成熟，瓷器拍卖市场也逐步走向健康。 　　在场内，总能听到藏家对拍品价格过高的抱怨，“这么高的估价，谁敢轻易出手？”他们在犹豫徘徊之间，也与拍品失之交臂。 　　私人洽购概念 　　一直被香港苏富比视为瞩目拍品——乾隆御制珐琅彩"古月轩"题诗"锦鸡花石"图胆瓶，成为场内的遗憾。 　　这件位于15号的拍品，拍卖师以1亿港元起拍，闪躲的举牌者和叫价之后，一路喊至1.7亿港元，之后便无人应答，直到拍卖师喊出“pass”，整场唏嘘，站在一旁的竞投人感叹 “居然流拍了，苏富比胆子够大。” 　　玫茵堂的展厅中，该件藏品位置醒目。苏富比工作人员称，其出自皇宫造办处的御制，瓷胎画珐琅器的工艺决定了与它同类型的瓷器产量极为稀少，当中带题诗的“古月轩”或者更是屈指可数。如今，这类传世品大多珍藏在北京和台北两处故宫博物院。 　　一位徘徊其间的黄姓古董商对记者介绍，清代珐琅彩瓷在历代瓷器中造价最贵，人们称之为“官窑中的官窑”，按照时间来算，1.8亿元的估价并不算贵。 　　早在巡回预展时期，业内纷纷预估，这件尚未有配对瓶现世的孤品，成交价格将超过1.8亿港元。但在玫茵堂的晚间拍卖中，这件作品并未拍出，而是在拍卖结束之后以私人洽购的方式成交，价格为2亿港元。 　　该拍品正是“玫茵堂”主人于1997年香港苏富比秋拍中以992万港元购得，如今再次亮相。14年间，身价翻了18倍。 　　除清乾隆御制珐琅彩"古月轩"题诗"锦鸡花石"图胆瓶，另一重要拍品明成化青花“瓜藤纹”宫盌，也逢同样遭遇。拍卖师以4000万港元起拍，一路以500万港元顺次加价，4500万港元、5000万港元、5500万港元……直到7500万港元，但彼时的价格并未超出预估的8000万港元，无人接盘。 　　这个预计成交价为8000万港元的明成化青花“瓜藤纹”宫盌也是在拍卖结束之后以9000万港元私下成交。 　　尽管苏富比瓷器拍卖不及预期，但它却让世人记住了“私人洽购”一词。 　　所谓私人洽购，实际上是给流拍艺术品的第二次交易机会。许多无法在现场举牌或者进行电话委托的买家会在流拍后的私人洽购中获得较好议价机会。 　　内地《拍卖法》规定，严禁拍卖公司私下充当中介的行为，而香港地区拍卖公司目前参照欧美商业法，在此过程中可以扮演比较灵活的角色。在这一过程中拍卖公司是否扮演第三方中介角色尚不可知。 　　实际上，在业内私人洽购是一种比公开拍卖更符合艺术品真实价值的交易方式，若不是像琅彩“古月轩”题诗“锦鸡花石”图胆瓶这样的顶级艺术品，一般不会对外宣布，而且很多私人洽购本身就秘而不宣。 　　玫茵堂的藏品因太受关注，难以藏掖。据行家介绍，玫茵堂主人花了接近半个世纪的时间搜集中国优秀的瓷器艺术品。50多年时间，两位藏家搜集的有关中国瓷器的器物和各类资料，早已超过世界上任何一家顶级博物馆。而他们的理想，就是建构中国瓷器最好的收藏体系。 　　估价高，就流拍 　　根据苏富比向记者提供的成交结果，除私人洽购之外，玫茵堂珍藏的其他重要藏品也遭到流拍。 　　比如估价为1000万至1500万港元的《大明嘉靖年制》款孔雀蓝釉暗划缠枝莲纹“八宝”图葫芦瓶，于十九世纪末流至欧洲，其时市场对宫廷御瓷兴趣未殷，却先后由Octave du Sartel上校(1881年以前)、艾弗瑞·克拉克(Alfred Clark)、H. M. Knight 及 Jaap Ensing 收藏。据苏富比工作人员介绍，晚明官窑屡试新色，釉料繁多，唯孔雀绿釉器并不多见。 　　但是，当这件64号拍品亮相之后，拍卖师以550万港元起拍，之后经过一番争抢，并在6次加价之后停在了850万港元，但此时已经无人应答，拍卖师环顾四周，电话连线的一端没有反应，场内也未有更高的出价者，而850万港元还未达到预估价的最低值1000万港元，最终流拍。 　　估价为5000万至7000万港元的20号拍品——《大清康熙年制》款豇豆红釉水盂瓶尊七件套组也未能幸免。自3000万港币起拍后，电话出价方面几乎没有动静，场上举牌者也寥寥无几，叫价落在了3600万港元。 　　这样的现象不胜枚举。 　　估价为4000万至6000万港元的51号拍品——明永乐青花如意垂肩“佛狮戏球”图罐，青花罐绘群狮舞球，狮子矫健威猛，生气勃勃。自2500万港元起价开始，经4次叫价后停在了3200万港元的位置，最终因无人应价而流拍。 　　还有12号拍品清乾隆粉彩仿葫芦形笔洗、13号拍品清十九世纪仿滑石釉圆盖盒、16号拍品清乾隆孔雀蓝地描金折枝花卉纹双耳瓶、40号拍品青花垂肩八吉祥牡丹罐等拍品也遭遇类似待遇。 　　77件拍品中有22件被拍品提供方自行购回，其中清雍正粉彩“蟠桃献瑞”图圆盖盒的购回价为3500万港元，低于估价下限4000万港元，这也是拍品提供方自行购回的拍品中的第一件。 　　深圳南山一位杨姓资深藏家告诉记者，拍卖前，拍卖公司与拍品提供者会根据协商价格签订合同，如果场内叫价尚未达到合同预估价格的低点，则不会成交。如有愿意私人洽购的藏家，在拍卖结束后，将同拍品提供方私下协商，这时的拍卖公司就类似于中介角色。 　　此前，苏富比也曾流拍过大件。 　　2006年11月8日，一套编号109、估价为5至7万英镑的清乾隆青花莲托八宝纹饰的五供官窑瓷器在伦敦苏富比拍卖会上流拍，且它是继2005年10月23日在香港苏富比拍卖后的第二次流拍。 　　瓷器流拍在其他拍卖行也甚为常见，雅昌监测中心统计，历次的瓷器拍卖中，平均流拍率达51%。 　　近日，中瀚青花瓷器专场中，估价为500万至600万元的清乾隆珊瑚红地描金花鸟纹天球瓶、估价100至150万元的清康熙斗彩花鸟纹暖罐、估价500至600万元的明早期耀州窑缠枝牡丹花鸟纹梅瓶等，纷纷流拍。 　　不单如此，香港富得、北京瀚海近期举行瓷器拍卖中，不少曾被人们所称道的元代青花瓷也无人问津。 　　“一般情况下，估价较高，或者具有争议性的拍品容易遭遇流拍。”杨先生进一步解释道。 肖妤倩

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田黄价格十倍于黄金 乾隆寿山石拍价254万

http://www.sina.com.cn 2011年04月18日 09:27 大洋网-广州日报

寿山石《江南水乡》

　　文/图 记者林琳 　　一件清乾隆竹黄嵌寿山石人物图多宝格柜在4月8日香港苏富比春拍上拍出254.284万元；邓尔雅刻寿山石印 (五方)以20.3343万元成交，每方印章价格超过5万元。4月拍卖市场上，寿山石大放异彩。 　　寿山石由于产于福建寿山而得名，因材质适合雕刻印章而成为中国几大章石之一，其中最为珍稀的田黄因为在清代最得皇族喜爱而名扬天下。近年来，田黄行情更是水涨船高，价格也从与黄金价格相当到现在已经把金价远远撇在身后。市场行家谭伟彬说，在上世纪80年代时，黄金价格约为48元/克，田黄价为20元 /克左右；而目前黄金价格略高于300元/克时，普通田黄价已达3000元/克左右，十倍于金价。 　　“很多人都认为寿山石就是皇族和文人捧起来的，名过其实，但我不这么认为”，收藏寿山石多年的行家表示，任何一种艺术品的价值都有其历史自然形成的过程，有多个因素长时间结合而成，应该“英雄不问出处”。 　　谭伟彬强调，并非所有寿山石都值得收藏。田黄数量极其稀少，据不完全统计多年来的总产量仅有为数不多的数百公斤，因此“贵得靠谱”，而百余种寿山石中不少根本没有收藏价值。他建议收藏者要选择寿山石中高端品种中的优质石头。 　　在近日一场寿山石展览会上，寿山石专家黄宝庆为市民鉴定寿山石时发现大部分材质很差，不少市民的藏品连寿山石都不是，更不用提是田黄。“广州普通收藏者对寿山石了解还是不高，贪小便宜买低端货”，谭伟彬提醒寿山石爱好者，一是不要盲目追田黄，二要了解寿山石的材质特点和价格水平。

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扬州玉器精品回扬省亲 两件展品售出百余万元

http://www.sina.com.cn 2011年04月18日 12:13 扬州网

　　扬州网讯 (记者 吴娟)烟花三月的扬州吸引了各地游客的目光，作为第六届中国玉石雕精品博览会暨2011·中国漆器艺术精品展系列活动之一——扬州玉器厂玉器艺术精品馆也成为我市最吸引人的地方之一。 　　在扬州玉器厂玉器艺术精品馆内，玉器精品回顾展正在火热进行中，40余件玉器精品回乡省亲，集中展现了55年来玉器“扬州工”的成就。据主办方介绍，如此大规模的玉器展示活动在扬州尚属首次，也引起了众多收藏爱好者和市民的兴趣。 　　开展首日吸引数千余人参观 　　顾永骏的白玉“汉柏图”、江春源的翡翠“四季花卉插牌”、高毅进的白玉“三足圆炉”、已故玉雕大师刘筱华的白玉“内链薄胎双瓶”……这些响当当的知名大师的作品对许多市民而言，或许还只闻其名未见其状。 　　上午11时许，记者看到，现场的玉器展柜里陈列着各种珍贵玉器。这些造型别致的大师作品在射灯的映照下，晶莹璀璨，绚丽多彩。不少游客或三三两两围在一旁观赏，和身边的人交流自己的想法；或拿起手中的相机与展品合影。来自上海的一位姓刘的游客，在展区内流连忘返了近1个多小时。他说，第一次看到这么多高水平的玉雕作品，实在是太兴奋了。当听说，其中的一件白玉《内链薄胎双瓶》被业内称为“不可复制”品，为世上少有的无价之宝时，直呼开了眼界。 　　据现场的工作人员介绍，精品展展出的玉器种类繁多，荟萃古今，无不散发着扬州玉文化浓浓的气息，因而从16日开展以来，已吸引了数千余人走进玉器回顾展厅，一睹扬州历代玉器的风采。 　　两件参展作品售出百余万元 　　此次展出的玉器均从分散在民间的著名收藏机构及私人收藏者手中征集，很多都是价值不菲。有来自北京、上海等地的一些价达数百万元、数千万元玉器精品，甚至还有玉器雕琢史上前所未有的稀世珍品。 　　除了一些“国宝级”展品外，参展的一些百万元级的珍品深受专业收藏家的青睐。工作人员介绍，此次回顾展除吸引了外地游客和本地市民前来参展外，还有不少收藏界人士前来询问展品价格，欲购回收藏。 　　“展厅内唯一可出售的两件作品已被订出，开价为120多万元。”工作人员透露，售出的这两件作品分别为顾永骏的白玉《童趣》和江春源的白玉《单链福寿壶》，为2010年创作完成，作品质地灵润，极为罕见，配以大师手笔，可谓锦上添花，是玉雕界收藏之珍品。“由于展出前，大部分展品持有者已明确不对外销售，唯一两件大师作品也是在双方达成意愿后协议销售。” 　　与此同时，在位于展厅的南侧销售厅内，众多游客也在纷纷选购自己喜欢的玉器，不少价值数十万的产品被购买。

博道

另类收藏：三步走收藏老眼镜

http://www.sina.com.cn 2011年04月18日 11:57 中国网

　　收藏眼镜要以时间早、材质好、做工精为主，名人的眼镜是一种独辟蹊径的收藏与投资方式，属于收藏眼镜中的特例，但其投资价值可能更大些。 　　眼镜是当今社会人们离不开的日常用品，其利用镜片的光学原理校正视力，以实现观物清晰度。那么很平常的眼镜，怎么也会成为了收藏者的目标呢？ 　　事实上，眼镜在国外的收藏历史悠久，一些人还将眼镜作为投资对象，在拍卖行内拍出高价的情况也屡见不鲜。如今年初安帝古伦拍卖公司(以拍卖钟表专业)就宣布将拍卖印度“圣雄”甘地的眼镜，由于甘地生前的私人物品很少，因此这副具有特别意义的眼镜估价达到3万英镑以上(约合33万元人民币)，此举引发印度国内群情激奋，而一度成为了新闻。而约翰·列农(JohnLennon)1966年在日本巡回演唱时赠送给他日文翻译JunishiYore的金丝边复古眼镜，被放到了英国一个拍卖网站上，作为当时年轻男女最流行的装扮，列侬的这副眼镜尽管标价高达150万美元，但依然受到粉丝的疯狂竞标，价格一度飙升至数百万美元。 　　从拍卖的情况看，不少名人的眼镜成了崇拜者追逐热点，但不是名人佩戴过的眼镜价格也不低，像一副清代玉石镜片的古董眼镜，目前的价格至少在50万元以上，而采用天然水晶制作成镜片的清代眼镜价格也起码在万元之上。 　　眼镜原是舶来品 　　不过眼镜并非中国人的发明，而是正宗的舶来品。据未经完全证实的考证，欧洲的眼镜是由意大利比萨城一个玻璃工创制的，时间在1286年之后不久。为了挣钱养家糊口，他一直将眼镜制作方法秘而不宣，这种早期的眼镜是将镜片装在可折叠木框或金属框里，镜框可以开合，配戴时夹在鼻子上，不用时将其折叠置于镜盒里。这一发明的大部分形式到目前依然存在，显示出该工匠的非凡发明能力。好在眼镜出现有据可查的是一幅画作，1352年托马索在物雷维索作的普罗旺斯像中，历史上第一次出现了戴眼镜的人物画像，而作于1380年的教皇保罗画像中，保罗所戴的正是意大利玻璃工匠所创制的眼镜。有趣的是，早期的眼镜都是老花镜，也就是远视者所用的凸透镜，直到16世纪中叶才有近视者用的凹透镜出现，由于近一个世纪人们用眼的频繁度越来越高，且日光灯、电视与电脑的不断发明，佩戴近视眼镜也就在近半个世纪风靡世界的事件，并因此造就了眼镜行业发展的如日中天。 　　眼镜传入中国约在15世纪，从文字记载来看，明代张宁在其著述中提到他见过的两副眼镜。与此同时，罗懋登在16世纪末著《三保太监西洋记通俗演义》一书的第五十回写道：永乐八年(1410年)，满剌加国王朝贡“叆叇十枚”。叆叇就是当时中国对眼镜的称谓，是眼镜的阿拉伯文al-unwainat或波斯文ainak的音译，不过现在叆叇一词早已不为人所知，而意译的眼镜一词却一直沿用至今。因此，可以说眼镜传入中国已有600年的历史了，但眼镜大量出现则在清代初期，后广东人仿其样式以水晶石制之。 　　欧洲眼镜后来发展为系绳式眼镜，随西洋传教士和胡商传入中国，初期价格非常昂贵，被视为奇珍异宝，稀罕之物，绝非普通人可以拥有。至清代乾隆年以后，苏广工匠已能小批量生产，店铺云集，价格亦随之回落。并有聪慧工匠加以改进，发明了中国式镜架，从存世的实物可以观察，较早的镜架以马粪纸制形，外用黑漆涂刷，干后坚硬光洁，镜片夹在圆圈内，轻巧而避震，圈旁有两小孔，穿绳索挂于耳后，以后又用白铜牛角甚至玳瑁等良材制作镜架，同时又增加了眼镜脚，这就极大地方便了人们对眼镜的使用。 　　清代中叶眼镜日趋普及，由于眼镜成为人们的眼中之宝，所以保护眼镜的眼镜盒也应运而生，其材料更是争奇斗艳，制作手法融入中国传统工艺，精美程度令人目不暇接，通常有木雕、皮覆、缎缝、铜刻、漆制、壳造等，大多将眼镜盒穿绳带、垂流苏佩于腰间，与玉佩、荷包、烟袋一起招摇过市。在清代的眼镜中，白铜雕梁玳瑁水晶眼镜颇显珍贵，因玳瑁为长寿吉祥之珍，国传中医认为水晶有清心明目降压消炎之效，常佩可趋吉纳福避邪消灾。 　　集藏可分三步走 　　眼镜不仅给人们的生活带来了莫大的方便，也受到了眼镜收藏者的青睐。笔者有一位朋友赵先生，他虽不戴眼镜，但对眼镜收藏却情有独钟，慧眼独具，无论古今眼镜，他都不轻易放过。几年的光景，他就收集了我国明、清、民国各个时期各种款式的眼镜近300副，仅镜架材质就有金、银、K金、白铜、黄铜、磷铜、木、玳瑁、牛角、塑料等10多种，镜盒也五花八门，多姿多彩，既有鲨鱼皮眼镜盒和木雕盒，也有刺绣盒和文革时印有毛主席语录的泡沫盒等。问其何以收获颇丰，他一语道破天机：越是问津者少，越能寻到自己的心爱之物。看来，收藏之道确实需要独辟蹊径才可能“修”出正果。 　　由此说来，虽然眼镜款式多得数不胜数，但这绝非是阻碍眼镜收藏的原因。因为眼镜收藏仍然可以从眼镜的一些特征下手，进行有的放矢的收集。根据收藏品的集藏规律，结合眼镜的自身特点，笔者提供如下途经让收藏者参考。 　　先看年代。从眼镜出现至今已近800年，每个时期的眼镜都会有不同的变化，这种变化不仅是款式的变化，也有材质的变化，更有时代节奏的变化。那么，从眼镜的不同变化中就能够感悟到其历史变迁的脚步，而这也给了集藏者一个区分不同年代眼镜的特征。如早期的欧洲眼镜非常少见，现在几乎都成为了文物，价值自然不菲。此后的眼镜发展到系绳式眼镜，在我国的明清两代也流行，而上个世纪的眼镜则出现了眼镜架，那么这类眼镜就属于近代眼镜了，这种从造型上的分类大致可以区分不同年代的眼镜。当然从材质上也可以区分，如树脂镜片和塑料镜架是当今流行的眼镜材质，不可能在50年前出现。 　　通常年代越早的眼镜其市场价值越大，因为早期眼镜产量少、价格高，流传下来的并不多，且许多眼镜的用材上乘，这也可以解释古典眼镜为什么现在身价高昂的原因，而有百年历史的老式眼镜价格同样不菲的道理也在于此。 　　后看材质。材质是眼镜收藏的另一个重点，在很大程度上决定了一副眼镜的身价。首先看镜片，镜片是水晶石片、玻璃片或树脂片，其中水晶片是天然水晶还是人造水晶，这其中的价值往往大相径庭。通常天然水晶优于人造水晶，而玻璃片和树脂片的价值就很小了。其次看镜架，镜架材质非常多，既有金、银、K金、白铜、黄铜、磷铜、不锈钢、钛合金等金属镜架，也有木质、玳瑁、牛角、塑料等非金属镜架，不同的材质本身就体现出不同的价值，也同样决定了镜架的收藏价值与市场价值。 　　再看做工。镜片要仔细查看磨制的精度、边缘加工及抛光水平等精细度，镜架除了制作水平外，如果有花纹图案、雕刻或刺绣等工艺，则需对其水平和精美程度加以评判。一些老字号的眼镜店往往会在镜架上做标示，如“杨明远”、“玉盛祥”等，可以通过这些标示以评定其年代与材质的价值。 　　通过以上的区别，就可以判定一副眼镜的收藏价值，一般来讲镜片和镜架材质上乘、做工精细、年代久远的眼镜，其价值是最高的，而现代流行的普通眼镜，基本上没有什么大的集藏价值。但是用材好的依然可以体现一定的市场价格，而名人所用眼镜则另当别论，毕竟收藏这种眼镜的本身价值可能并不高，但其集藏价值主要体现在名人的身上，是名人效应附加值的绝对体现。 　　所以根据上述情况，收藏眼镜要以时间早、材质好、做工精为主，名人的眼镜是一种独辟蹊径的收藏与投资方式，属于收藏眼镜中的特例，但其投资价值可能更大些。 　　此外，在收藏中对眼镜也要辨伪，尤其是对镜片的价格，因为水晶片与玻璃片的价值差距甚远，即使是水晶片，也存在着天然水晶片与人造水晶片的区别，两者的价格差距同样不小。区别水晶片与玻璃片主要是从镜片硬度入手，水晶片硬度高，一般表面平整无划伤线条；而玻璃镜片较软，镜片极易发毛，在光亮处查看可发现镜面上的划痕。 　　需要指出的是，眼镜盒也是件不错的藏品，其制作水平和艺术价值绝对不低于眼镜，因此也有人专门放弃眼镜而专注眼镜盒的收藏。但是，如果一副眼镜本来就存在原装的眼镜盒，那么就必须一起完整收藏，这不仅将提升眼镜的收藏价值，也会在日后的升值过程中体现出其完整性的优势。

博道

中国收藏市场三大乱象：白丁多 赝品多 太浮躁

http://www.sina.com.cn 2011年04月18日 10:16 新华网

　　“白丁多”“赝品多”“太浮躁”——专家直陈中国收藏市场三大乱象 　　新华网北京4月18日电 (记者周宁、张琴)“亏大了”“心痛得要命”“被骗了几十年”……当被鉴宝专家告知自己手中几十年的藏品竟是赝品时，不少收藏爱好者边摇头边扼腕叹息。 　　16日至17日，在北京陶瓷艺术馆举行的“2011闽龙春季鉴宝、寻宝、赛宝大型系列交流会”上，中国文物学会文物鉴定委员会副会长张宁等权威专家大声疾呼，当前中国收藏市场存在“白丁多”“假货多”“太浮躁”三大乱象，收藏者切记端正收藏心态、普及文物常识，以防上当受骗。 　　近30件藏品仅6件“真货” 　　交流会上，来自陶瓷、书画、杂项等领域的鉴宝专家对收藏爱好者的藏品进行现场鉴定、价值评估。 　　北京藏友姚女士小心翼翼地打开藏品盒，本想让专家为珍藏多年的缩口双耳官窑“掌眼”，没想到鉴定结果令她大失所望。 　　“这是件赝品，没收藏价值，顶多值200块。它底部虽有烧制的‘官’字，看似是官窑标志，但古代真官窑一般不带‘官’字，很多藏友太迷信瓷器背后的烧字儿，屡屡上当受骗。”张宁说，“另外，假官窑虽釉面很亮，但发的是‘贼光’，而真官窑因年代久远，其釉面只会发‘普光’。” 　　来自太原的白先生几年前花数千元买下一件“明朝瓷器”，他试探着问张宁：“这可是我家的宝贝，得值不少钱吧！” 　　张宁看后回答：“顶多值300块。不过只要你自己喜欢，就藏着玩玩。你这瓷器也就和你的年龄差不多大(白先生30多岁)。”他提醒现场藏友，收藏需要理性，要有正常的收藏心态。 　　第一次参加鉴宝的吴先生带来他珍藏多年的郑板桥画作--“竹石”。师从启功先生的故宫博物院研究员孔晨在鉴定后说：“您这是花多少钱买的？400块？” 　　吴先生听后两眼发直，愣了半天后才缓过神来：“这画儿可是我花七八千块买的啊！您看这画还有不少虫子咬过的小孔呢。” 　　孔晨当场把画卷起，结果显示，所有的虫孔并不重合。“很多仿古假画的表面有很多小孔，看似系虫子咬痕、年代久远，实际是造假者用针随意扎的，欺骗性很强。只有当画被卷起后所有小孔吻合成为一个孔，虫孔才有可能为真。” 　　在当日张宁所鉴定的近30件藏品中，只有6件为真。而孔晨所鉴定的10件藏品也鲜有“真货”。 　　浮躁、扭曲的收藏心态致赝品大行其道 　　面对众多上当的藏友，现场的鉴宝专家也不无痛心。张宁等专家认为，当前中国收藏市场有三大乱象：一是虽然收藏队伍激增，但其中多为“白丁”，而且不具备收藏条件、基本知识和眼力，甚至连自己藏品的名称都叫不出来。 　　二是赝品泛滥。“文物不能再生，当代市场哪有这么多‘真货’让藏友把玩？假如有100个人都声称自己拥有一件文物，顶多有一个为真，其余99个全是假的。” 　　三是不少藏友浮躁、扭曲的收藏心态给文物造假者提供了机会和市场，致使赝品大行其道。很多人抱着投机和侥幸的心态搞收藏：所谓投机，就是低价买进，爆炒后高价出手；所谓侥幸，即买一百件文物，宁可99件为假也不怕，只要有一件为真就行。即使买到真品，也有藏友不知如何把玩，认识不到其内在价值，仅仅为财富而收藏、为“高价”而收藏，失去了收藏本位。 　　一位不愿透露姓名的专家对记者说，还有一部分收藏家和鉴定家，专门收藏赝品，但凭借自己已有的权威地位将其鉴定为“真货”。一些拍卖公司也按图索骥，根据这些权威专家编写的教科书照本宣科地当作真品拍卖，以牟巨利。这对中国的收藏市场破坏巨大。 　　端正收藏心态、普及文物常识 　　“很多收藏爱好者一上来就问我自己的藏品值多少钱，好像钱才是衡量文物价值的唯一标准。”孔晨说，“藏品珍贵的是其文化内涵，收藏是一种修身养性的行为，如果仅仅以投资为目的就失去了收藏的本意。因此，藏友首先要端正心态。” 　　“面对收藏市场的乱象，收藏爱好者更需要普及文物常识，多通过鉴宝活动与专家面对面交流，在鉴宝中学习。”首都博物馆文物鉴定委员会委员杨宝杰说。 　　“虽然我们的鉴定结果让很多藏友非常失望，感觉亏大了，但早亏比晚亏好。”张宁说，“我们要让他们知道错在哪里、为何为假、注意些啥，这样今后才能不买或少买赝品。”