图解 不同时代玉器造型特点【转】

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西周 玉鱼

周初玉器，数量明显减少，玉戈、玉琮趋于小型化，圭呈细长。周代玉器纹饰同商代区别较大，一般也由双阴线“勾撤”法雕成，但无商代玉纹饰的刚劲之风，线条多呈弧形，且勾撤的坡度也较大。周代玉器上最常见的是鸟纹和夔纹，周代的鸟纹很有特色：长颈、勾喙，后尾上冲。

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春秋战国玉礼器相对减少，佩饰大量增加，出现了成套的剑饰、带钩、人身佩玉，专门的丧葬用玉也较多。

春秋早期双勾变形夔龙纹玉瑗

现藏河南博物馆，或定名“壁”或“环”也可，但据此物中心孔径大于玉质的特点，定名“玉瑗”最准确。

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春秋早期龙纹玦

此期玉器的纹饰不同于商周或明清人兽分明的风格，除镂雕龙凤外，一般器物的纹饰是一种深奥莫测、结构简洁的纹样

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战国舞人钮玉印

这种纹样的首要特点是满而密，器物表面雕满饰纹，不留空白。商周玉器中，虽有一部分玉器的纹饰也较满，但纹饰勾回较大，留出了较多的空间；春秋战国玉器除少数兽鸟形纹饰外，皆用文饰铺满器身，突出的特点是一个满字。

此时纹饰的另一个特点是抽象而精细。许多纹饰很难说清它的寓意，在一些简单的纹饰中充满着丰富的想象。例如，谷纹，并不如《词源》等书所绘谷壁上的禾苗谷穗，而是密集排列的螺旋凸起，每一谷粒似一刚发芽的谷种，又似别的什么东西，某些学者称似类似纹饰蚕纹，意指刚孵成的小蚕。

最常见的纹饰是勾云纹，有双阴线刻、单阴线刻及凸起等手法，这些纹样之间相互正反相连，上下相接，纵横相连，巧妙地组合出不同的图样。另外还有一系列的辅助纹样。

在许多这类纹样组合中，隐约留有兽面的痕迹，似乎表示着一种窥测万物的神灵，而纹饰的每一个细部，又似乎处于无限的蠕动之中，因而有人名其为“蟠虺”纹或“窃曲”纹。这些纹样的雕琢异常精细，用线条的粗细凸凹变化，表现出不同层次，一层精于一层，使赏玩者百看不厌。

战国玉器的边缘往往有凸起的边线，鉴定家评论战国玉器时常用“扎手”来形容拿玉器时的手感。

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秦代虽有被誉为世界第八奇观的兵马俑，但是秦人的玉器遗物发现的数量比较有限，其面貌特征不很鲜明，春秋战国时代秦国玉器与山东诸国玉器，秦代玉器与战国、汉初玉器都难以清楚地区分，这在玉器研究界是有共识的。

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汉代玉器造型风格独特，主要是以神秘的动物形象（龙、螭、凤）取代云雷纹而成为玉器的主导纹饰。玉制礼器中壁、圭较多，玉琮很少。

圭都很小，长方形，上端出角，水苍玉制成，素面无纹，玻璃光很强。壁也多为水苍玉，有龙纹蒲壁、鸟纹蒲壁、出廓系壁、镂雕壁等多种，分别为丧葬、祭祀和人身佩饰用壁。

汉代有几种玉器纹饰极富特点。第一种是用手工刻出的阴刻细线，线条细若游丝，弯曲有度，构图极其准确，但若断若续，鉴定家称之为“跳刀”。这种线条是用所谓“昆吾刀”划出，在玉壁、玉人、佩饰、玉剑饰上大量出现，有时还配以极小的细线刻圈，是识别汉玉的重要标志。第二种是玉兽、玉鸟身上饰有一种细阴刻短平行线，线端有一道纵向的弧线，或在羽端、腿弯处饰以放射形短阴刻线。第三种即所谓的“汉八刀”，线条粗而准确，刀法简洁有力，用简单的几刀勾出玉翁仲的外形，因此而得名。这种手法还用于玉握（玉猪）、玉带钩等器物。

上述玉器特点一直延续到六朝。晋以后出现了一种云头形玉佩，装饰纹样中出现了一种由长细线接连的十字形云纹，但这种玉器纹样仍保留着汉代细刻“跳刀”的风格。

汉八刀 玉蝉

尚古

学习了

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著名的镶金边白玉杯

古玩369

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隋朝历史很短，不足40年，但却是一个承前启后的朝代：她为大唐帝国的创建铺平了根基。在玉器史上，隋代陶玉器工艺也不曾有什么独特的建树，可她却为一个新的玉器时代拉开了序幕。

1957年陕西省西安市李静训墓出土，高4.1厘米、口径5.6厘米、底径2.9厘米
此杯为直口平唇，深腹，下有假圈足，平底实足。口部内外镶金一周，金沿宽0.6厘米。杯用白玉制成，保存完整，造型、制作均很精美。从这件镶金边白玉杯看，隋代已有了很精湛的玉器制作技术。

唐代玉器与汉代玉器风格迥然不同。唐代在玉器雕琢上，最重要的特点是花、鸟、兽等纹饰及器物边缘有细密而较长的阴刻直线，给人一种雕琢如生的感觉，另外，玉人、玉兽、玉鸟的造型也有自身特点。在唐代玉器上，三岐骨朵云大使用，这种云尾细而长，云头分为三部分，两侧似往外卷，中间部分小而团、微前凸。制作琢工较精，刀法不乱，布局均匀，细而厚重，为唐代玉琢的又一特点。

唐龙纹璧