投名状

翡丽

老土大红好像是沁的一种吧，如黑漆古，水银沁，血沁，尸古沁，鸡骨白，五彩，饴沁，土古等等，

清泉

圆雕玉琥。闪石水青玉，精光内敛，土沁斑斓入骨，冰花样质变，局部泥化，包浆厚重；
勾撤技法，琢工娴熟，纹饰流畅。高9CM。似西周风格。 [upload=jpg,img_7179.jpg]UploadFile/2010-9/20109211462337822.jpg[/upload]
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无极

以下是引用清泉在2010-9-2 11:19:00的发言：

“老土大红”成因很复杂。

基本条件是，土埋；且土中氧化铁成份够多；

干、湿年季交替，有利于沁入析次生附着器表.

故，“老土大红”古来罕见，赏沁者视为珍宝，

也作古玉四异之一。

受益非浅。致敬！

清泉

商周肖生动物，只要原材料的胚料原型允许，都会将动物的足爪砣刻出来，

而且龙、虎、象、鹿、兔、猪、羊等与马、牛及各种鸟类的足爪，都互不相同，

有的在足部用一条横线刻画出（如马）奇蹄，

有的用几条短阴线刻画出偶蹄类动物如龙、虎等及鸟类的爪趾等。

清泉

跪姿的玉人、兽是商周时代人一种常见的、官方的、具有礼仪性质的姿态。

商周代没有出现椅子，文明坐姿，就是跪姿。

另外，还有 “蹲居”和“箕踞”的习俗。

蹲居是以两足承受全身的重量，下肢弯屈，膝盖向上，臀部向下而不着地，

箕踞则膝盖向上，臀部着地，所以蹲居和箕踞最主要的区别在于臀部是否着地。

蹲居比箕踞费力，跪坐又比蹲居吃力。

不过，商周习惯蹲居和箕踞。特别是扶膝而蹲或箕是商周人、兽（拟人）主流姿态，玉器片雕、圆雕均多见。

跪坐则是统治阶级的教养，并发展成为供奉祖先、祭祀神鬼及招待宾客的礼貌。

清泉

老三代玉器中，各个时期都有其典型加工方法。

最为有代表性的工法是西周的双阴挤阳和一面坡刀法，其代表了这一时期的最高加工工艺。

双阴挤杨：其表现形式为双沟阴线，一粗一系，细线用勾砣碾出细而深的阴线。

粗线用撤法砣出较为宽大的斜面，近阳文一面为直岸，另一面为斜面，这样一来使平面突起的阳文效果更好。

此时的双阴挤杨比商代更谦细柔顺。

一面坡：这是在商代撤法基础上发展来的，是西周时期最典型的刀法，

先以细线勾出纹样，然后将阴线一侧的底子用斜砣砣成较宽较深的呈坡装斜面，

以突出阳文的效果，此外，这一时期阴线转折流畅，很少出现，过线，岐出，蹦碴现象。

清泉

商周玉器中的肖生动物眼睛的刻画，绝大多数为双阴线砣刻的“臣”字目，甲骨文中的目即为“臣”字形。

但也常见双阴线砣刻的重环纹眼、双阴线椭圆形眼，也有单阴线砣刻的“臣”字眼、圆眼、菱形眼、凸起的圆眼等，

商晚期玉器肖生动物的眼睛，以上类型的眼睛少见，双阴线砣刻的“臣”字目不见，

大量出现的是单阴线砣刻的圆眼、平行四边形眼等。西周早期，臣字目两头加稍，如此器眼形。

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清泉

商周玉器是高度“垄断”的王室玉器作坊的产品。

西周墓葬出土的殷商玉器当然不在少数。此件似出于属于北方典型的干燥的土壤环境，

就其入土时间相对说，沁蚀并不十分严重，商周玉器中褐色、黑色、黄白色、

橙红色沁色常见，没有出现其它地区出土古玉上的颜色深重、掺杂多变的现象。

商周玉器的沁色，大多数色阶过渡平缓，边缘界限浑然，沁色深入玉质。

此器的包浆非常明显，厚重古朴，精光内涵，没有“贼光”，无论怎样清洗，

甚至非金属硬物刮、擦，包浆不掉，且表面、背隐、纹饰刻痕、蚀坑、甚至缺损等处包浆一致，

尤其是沁色斑斓处的包浆，与没有沁色部位的包浆完全一致，镜下，包浆丝毫不影响抛光细痕中

极其细微的刻痕的清晰度，这层坚固温润细腻的包浆是任何化学药品仿制不出来的。

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清泉

沁色是古玉在地下长期埋藏，与周围土壤中复杂的化学元素、温度、

潮湿程度、酸碱度、压力、氧化等原因生成的，光怪陆离、五花八门。

经 “盘”过的古玉，玉质会更为通透，使沁色显得更为斑斓古朴。

此器有沁色的部位和没有沁色的部位，所有表面的反射光是一致的。

商周玉器“十有九绺”，绺裂是古玉历经数千年埋藏、流传的历史刻痕，

是古玉的身份证，新仿玉器上的绺裂，无论是加热、高能射线、化学、物理外力造成的，

与天然绺裂有天壤之别。

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清泉

商周玉器的抛光工艺已经非常先进。

目前传世及出土的商周玉器，表面光洁度非常高，有些已经足于与现代玉器的光洁度媲美。

此器表面有非常柔和的所谓“玻璃”质光，

这一方面说明埋藏环境对玉器的侵蚀程度不大，另一方面也说明玉器的表面抛光工艺很精良。

但是，商周玉器的抛光，却是使用原始工具，加上娴熟、高超的抛光技艺手工完成的。