探讨老料新工

long

非常巧,今天的sohu有一文章转帖于此.看后会对大家探讨真伪,尤其是人技术可为的现象的判断.是有益的;

 

 

 

 
 
 
 
文化频道 > 文化新闻 假文物有多“真”? 卖主揶揄:骗过专家太容易了2009年01月04日09:49 [我来说两句(122)] [字号：大 中 小] 来源：中国新闻网 　　山西人民出版社2008年12月出版的《谁在收藏中国》，是国内第一部全方位揭秘当代中国文物市场真相的长篇纪实作品。作者吴树耗时5年，周旋于国内主要古玩市场、拍卖公司、盗墓现场、文物制假基地，暗访了近百名文博界专家学者、古玩商贩和文物走私犯、盗墓贼，获得了大量业界内幕、黑道秘闻，真实地再现了作者亲身经历的一桩桩黑幕重重的文物交易、一个个骇人听闻的古玩骗局、一场场惊心动魄的国宝之战……下面摘编书中部分章节以飨读者。
 
 

　　假作真时，“北魏陶俑”骗过专家

　　1994年夏天的一个星期天，北京潘家园旧货交易市场，淘宝者们浏览着地摊上的卖品。有一位身份特殊的中年男人，他是这里的常客，有些知道他身份的藏家，跟在他身后买一些他看好没掏钱买的老物件。第二天，中年男人将在潘家园买得的骑马俑带到了自己的工作单位——国家博物馆。陶俑刚摆上桌面，就引起同行专家们的注意，大家一致认定：这是一件北魏时期的珍贵文物。这些出土陶俑可能是前不久在河南被盗掘的北魏大墓里的陪葬品。

　　众所周知，距今1500多年的北魏陶俑，不仅真实传递了我国古代北方民族社会生活的丰富信息，同时也为我们研究古代先民审美情趣和习俗的变迁，提供了第一手直观资料。为了不让这些珍贵文物损毁散失，专家们建议向国家申请专项拨款，及时收购。在专家们的呼吁下，国家博物馆、故宫博物院等单位出乎寻常地很快做出反应，拨出专款，派出专家，抢救性收购古玩市场上出现的北魏陶俑。时任国家文物局局长的吕济民老人回忆说：“(北魏陶俑)历史博物馆买了三次，故宫买了两次。中国历史博物馆花了80万，故宫呢，花了10万吧。”

　　短短几个月时间，文物工作者们从古玩市场和各种渠道收购了数百件北魏陶俑。接下来，奇怪的事儿出现了：一向见风涨价的文物市场，这一次却表现出波澜不惊的姿态，北魏陶俑越卖越多，价格也越来越便宜，大有收不完、买不尽的架势。于是，有人提议重新对这批北魏陶俑做一次集体鉴定。

　　经机场X线照射，陶瓷每秒老化200年

　　关于北魏陶俑的集体鉴定，专家们出现了分歧，有人说真、有人说假。国家文物局决定暂时停止收购，并联合河南省文物部门，请警方给予配合，对此事进行彻查。调查结果出乎意料：最近所有涌进北京古玩交易市场的北魏陶俑，都出自洛阳北邙山上的南石山村村民高水旺家。北京来的专家到高水旺家后，发现他们突击收购的那种“北魏陶俑”，在高家还有数百件，有的已经做过旧，有的未及做旧，有的还在小窑口旁等待过火。回到北京后，专家们把高水旺烧制的陶俑送上仪器进行检测，结果是属于“高仿品”。

　　有个卖主揶揄说：“蒙专家太容易了，无非就是掌握好胎、釉、型、工、旧这几个方面的诀窍，做得和故宫里面的一模一样，他们就认。过检测关也不难，让唐三彩和陶俑坐坐飞机就行了。”的确如此，那些农民带着这些高仿品在机场登机时必须经过X线检查，而实验证明，经过X线照射的陶瓷，每一秒钟会将釉面老化程度提早200年左右。这一来二往的，一件新仿品便变成了通过仪器检测的“文物”了。

　　农民家后院惊现“青铜铸造厂”

　　2006年夏天，深圳机场。一位过境港客被海关检查人员请进了办公室，原因是这位旅客托运的行李中藏有国家一级文物——两只带铭文的商代青铜鼎。港客慌忙声称这两只青铜鼎是自己在文物市场购买的工艺品，并非文物。3个小时后，那位港客被告知：经有关文物专家核定，他所携带的两件带铭文青铜鼎均系商代旧器，属国家一级文物。经初步审讯，港客供述了实情，这两件青铜器，是他通过北京一位文物掮客帮忙购买的。两天后，北京的那位文物掮客被捉拿归案。此人招供了另一位河南籍的同伙，说是那人盗墓所得。很快，那个河南人也落网了。他说那青铜鼎是同村的“铁拐李”仿造。北京掮客说：“不对，我明明亲眼看见你从一座古墓里掏出来的，而且墓里面还有几件破损了的陶器。”河南人说：“那是设局子骗你的。”公安人员找到了那个外号“铁拐李”的跛腿农民。“铁拐李”见到两只青铜鼎的照片，立马就承认此物件的确为他所造。他还说，这东西做出来不难，但是做旧得费一番功夫，属于高仿品。公安人员和记者进入“铁拐李”家后院一看：那里简直是一个青铜铸造厂，从制范、成型到打磨、做旧，有一条规范的生产线。这样的景象还不止这一家，整个李家村家家都有青铜铸造作坊，是远近闻名的“青铜村”。那个村的村长不无自豪地告诉记者，他们村的青铜产品在国内外古玩市场上占有相当大的份额，其中有的高仿品还被成功拍卖，最贵的一只青铜鼎在海外创下几百万美元的拍卖纪录。

　　私人窑厂称得上是个“陶瓷科研单位”

　　樊家井地处江西景德镇火车站附近，这里原本是农村，自打20世纪90年代仿古瓷火了以后，这里渐渐聚集了包括港台在内的全国各地的陶商瓷贩。近两年，日本、新加坡等国家的文物商人，也在此地频繁出没。

　　听说那里有一位姓李的窑主仿技了得，发了大财，他烧造出来的东西能以假乱真。经过引荐，我见到了李老板。第一件东西拿出来就让我大失所望。那是一只鬼谷子纹元青花大罐，一看便知是2005年佳士得拍卖公司拍出的那只两个多亿的青花大罐的拷贝。我装出生气的模样，起身就要出门。李老板拦住了我，又让人继续上货，一只造型硕大的仿元代云龙纹青花釉里红玉壶春。我心里一动，轻轻将器物上手，一件典型的元代中晚期作品，从造型到胎、釉、色、绘画等方面均符合元青花釉里红瓷器的基本特征，近乎完美、无可挑剔！

　　“国宝呵！是您烧制的？”

　　“您不信？”李老板微微一笑，起身邀请我随他一道到窑厂去转转。

　　一圈儿转下来，我算是心服口服了。李老板的窑厂可以算得上是个陶瓷科研单位，从陶土的配方、人工练泥、器皿成型到釉的配置、绘画方法和原料、烧制方法等等，完全依据出土文物所作的科学检测数据为标准，每一道工序都精心操作、一丝不苟。为捕捉官窑的神韵，他们放弃价格低廉的煤烧、气烧等方法，恢复柴窑烧制。每烧一窑瓷器，最少要消耗松柴4卡车，耗时22个小时。李老板告诉我，尽管如此精细、不惜成本，但大多数时候一柴窑坯子只能烧成一两件瓷器，所以这种高仿品造价十分昂贵，元明清“官窑器”的卖价一般不低于20万。我问李老板：“您这里的高仿品有没有流入国际拍卖市场？”李老板没有正面回答，只说自己从不把仿制品当真文物卖。完成了采访，我恍然大悟：为什么凡是到景德镇此类窑厂认真考察过的人，包括一些国宝级专家，大多从此三缄其口，再也不轻易给人“长眼”讲法了。 (来源：湖南在线-文萃)

 

真正造假者,会给你留下什么痕迹?
 

[此贴子已经被作者于2009-1-4 12:20:49编辑过]

任南

[em27]

abubuyou

以下是引用long在2009-1-4 12:18:00的发言：

非常巧,今天的sohu有一文章转帖于此.看后会对大家探讨真伪,尤其是人技术可为的现象的判断.是有益的;

 

 

 

 
 
 
 
文化频道 > 文化新闻 假文物有多“真”? 卖主揶揄:骗过专家太容易了2009年01月04日09:49 [我来说两句(122)] [字号：大 中 小] 来源：中国新闻网 　　山西人民出版社2008年12月出版的《谁在收藏中国》，是国内第一部全方位揭秘当代中国文物市场真相的长篇纪实作品。作者吴树耗时5年，周旋于国内主要古玩市场、拍卖公司、盗墓现场、文物制假基地，暗访了近百名文博界专家学者、古玩商贩和文物走私犯、盗墓贼，获得了大量业界内幕、黑道秘闻，真实地再现了作者亲身经历的一桩桩黑幕重重的文物交易、一个个骇人听闻的古玩骗局、一场场惊心动魄的国宝之战……下面摘编书中部分章节以飨读者。
 
 

　　假作真时，“北魏陶俑”骗过专家

　　1994年夏天的一个星期天，北京潘家园旧货交易市场，淘宝者们浏览着地摊上的卖品。有一位身份特殊的中年男人，他是这里的常客，有些知道他身份的藏家，跟在他身后买一些他看好没掏钱买的老物件。第二天，中年男人将在潘家园买得的骑马俑带到了自己的工作单位——国家博物馆。陶俑刚摆上桌面，就引起同行专家们的注意，大家一致认定：这是一件北魏时期的珍贵文物。这些出土陶俑可能是前不久在河南被盗掘的北魏大墓里的陪葬品。

　　众所周知，距今1500多年的北魏陶俑，不仅真实传递了我国古代北方民族社会生活的丰富信息，同时也为我们研究古代先民审美情趣和习俗的变迁，提供了第一手直观资料。为了不让这些珍贵文物损毁散失，专家们建议向国家申请专项拨款，及时收购。在专家们的呼吁下，国家博物馆、故宫博物院等单位出乎寻常地很快做出反应，拨出专款，派出专家，抢救性收购古玩市场上出现的北魏陶俑。时任国家文物局局长的吕济民老人回忆说：“(北魏陶俑)历史博物馆买了三次，故宫买了两次。中国历史博物馆花了80万，故宫呢，花了10万吧。”

　　短短几个月时间，文物工作者们从古玩市场和各种渠道收购了数百件北魏陶俑。接下来，奇怪的事儿出现了：一向见风涨价的文物市场，这一次却表现出波澜不惊的姿态，北魏陶俑越卖越多，价格也越来越便宜，大有收不完、买不尽的架势。于是，有人提议重新对这批北魏陶俑做一次集体鉴定。

　　经机场X线照射，陶瓷每秒老化200年

　　关于北魏陶俑的集体鉴定，专家们出现了分歧，有人说真、有人说假。国家文物局决定暂时停止收购，并联合河南省文物部门，请警方给予配合，对此事进行彻查。调查结果出乎意料：最近所有涌进北京古玩交易市场的北魏陶俑，都出自洛阳北邙山上的南石山村村民高水旺家。北京来的专家到高水旺家后，发现他们突击收购的那种“北魏陶俑”，在高家还有数百件，有的已经做过旧，有的未及做旧，有的还在小窑口旁等待过火。回到北京后，专家们把高水旺烧制的陶俑送上仪器进行检测，结果是属于“高仿品”。

　　有个卖主揶揄说：“蒙专家太容易了，无非就是掌握好胎、釉、型、工、旧这几个方面的诀窍，做得和故宫里面的一模一样，他们就认。过检测关也不难，让唐三彩和陶俑坐坐飞机就行了。”的确如此，那些农民带着这些高仿品在机场登机时必须经过X线检查，而实验证明，经过X线照射的陶瓷，每一秒钟会将釉面老化程度提早200年左右。这一来二往的，一件新仿品便变成了通过仪器检测的“文物”了。

　　农民家后院惊现“青铜铸造厂”

　　2006年夏天，深圳机场。一位过境港客被海关检查人员请进了办公室，原因是这位旅客托运的行李中藏有国家一级文物——两只带铭文的商代青铜鼎。港客慌忙声称这两只青铜鼎是自己在文物市场购买的工艺品，并非文物。3个小时后，那位港客被告知：经有关文物专家核定，他所携带的两件带铭文青铜鼎均系商代旧器，属国家一级文物。经初步审讯，港客供述了实情，这两件青铜器，是他通过北京一位文物掮客帮忙购买的。两天后，北京的那位文物掮客被捉拿归案。此人招供了另一位河南籍的同伙，说是那人盗墓所得。很快，那个河南人也落网了。他说那青铜鼎是同村的“铁拐李”仿造。北京掮客说：“不对，我明明亲眼看见你从一座古墓里掏出来的，而且墓里面还有几件破损了的陶器。”河南人说：“那是设局子骗你的。”公安人员找到了那个外号“铁拐李”的跛腿农民。“铁拐李”见到两只青铜鼎的照片，立马就承认此物件的确为他所造。他还说，这东西做出来不难，但是做旧得费一番功夫，属于高仿品。公安人员和记者进入“铁拐李”家后院一看：那里简直是一个青铜铸造厂，从制范、成型到打磨、做旧，有一条规范的生产线。这样的景象还不止这一家，整个李家村家家都有青铜铸造作坊，是远近闻名的“青铜村”。那个村的村长不无自豪地告诉记者，他们村的青铜产品在国内外古玩市场上占有相当大的份额，其中有的高仿品还被成功拍卖，最贵的一只青铜鼎在海外创下几百万美元的拍卖纪录。

　　私人窑厂称得上是个“陶瓷科研单位”

　　樊家井地处江西景德镇火车站附近，这里原本是农村，自打20世纪90年代仿古瓷火了以后，这里渐渐聚集了包括港台在内的全国各地的陶商瓷贩。近两年，日本、新加坡等国家的文物商人，也在此地频繁出没。

　　听说那里有一位姓李的窑主仿技了得，发了大财，他烧造出来的东西能以假乱真。经过引荐，我见到了李老板。第一件东西拿出来就让我大失所望。那是一只鬼谷子纹元青花大罐，一看便知是2005年佳士得拍卖公司拍出的那只两个多亿的青花大罐的拷贝。我装出生气的模样，起身就要出门。李老板拦住了我，又让人继续上货，一只造型硕大的仿元代云龙纹青花釉里红玉壶春。我心里一动，轻轻将器物上手，一件典型的元代中晚期作品，从造型到胎、釉、色、绘画等方面均符合元青花釉里红瓷器的基本特征，近乎完美、无可挑剔！

　　“国宝呵！是您烧制的？”

　　“您不信？”李老板微微一笑，起身邀请我随他一道到窑厂去转转。

　　一圈儿转下来，我算是心服口服了。李老板的窑厂可以算得上是个陶瓷科研单位，从陶土的配方、人工练泥、器皿成型到釉的配置、绘画方法和原料、烧制方法等等，完全依据出土文物所作的科学检测数据为标准，每一道工序都精心操作、一丝不苟。为捕捉官窑的神韵，他们放弃价格低廉的煤烧、气烧等方法，恢复柴窑烧制。每烧一窑瓷器，最少要消耗松柴4卡车，耗时22个小时。李老板告诉我，尽管如此精细、不惜成本，但大多数时候一柴窑坯子只能烧成一两件瓷器，所以这种高仿品造价十分昂贵，元明清“官窑器”的卖价一般不低于20万。我问李老板：“您这里的高仿品有没有流入国际拍卖市场？”李老板没有正面回答，只说自己从不把仿制品当真文物卖。完成了采访，我恍然大悟：为什么凡是到景德镇此类窑厂认真考察过的人，包括一些国宝级专家，大多从此三缄其口，再也不轻易给人“长眼”讲法了。 (来源：湖南在线-文萃)

 

真正造假者,会给你留下什么痕迹?
 

[此贴子已经被作者于2009-1-4 12:20:49编辑过]

千寻美玉

以下是引用long在2009-1-3 10:11:00的发言：

年初牛牛就开始研究老料新工,这是个很好的题目,它牵扯的知识面很广.很多人自认为很明白这方面的学问,认为很浅,很容易区分.我想大家应该探讨探讨.

1;什么是老玉新工?

2;什么是老残改?

3;工上自然态,在1,2上如何辨认?

4;工的区分;老工,新工,师傅工,徒弟工.

5;古人做工的方法和程序与现在的人的制做思维有什么不同,为什么.

6;认定的关键在什么地方.

此讨论随便发言,对物不对人,集思广益,共同提高.

试解：

1、老玉(有别于真古玉器)应该是老的玉料，与真古玉器在相同或近似自然条件下经岁月浸蚀的老玉料.后代人用这种老玉料仿做古代玉器，称作老玉新工；其特点是工和料时空分离.l

2、老残改指残破古玉器后人加新工改制成新的玉器,和老玉新工的区别在古玉器残破而后加工.

3、在"老玉新工"上自然态主要看工痕和非工痕处的岁月痕迹是否一致，在"老残改"上自然态主要看旧工痕和新工痕处的岁月痕迹是否一致.

4、工的问题和思维问题都没有定论，同意sjw观点.

5、认定的关键是深刻认识工上自然态质变(任氏12字法)并加以综合判断方能鉴真去伪.

shanmao

真正造假者,会给你留下什么痕迹?

 

 

针对上面的问题，我展现给大家关于一件“红山”的“瓦沟纹”和“孔”的一点见解。

 

 

是从另一个网站看到的，对不对您自己感觉，现在的造假手段令人“瞠目结舌”，

 

最起码小心一点总是好的。

 

 

 

 

      红山文化玉器的阴线是用类似于压地隐起法工艺完成的。所以看起来过渡平缓、衔接处有渐隐渐显感觉。而新仿红山文化玉器，追求速度效益，力求一次性完成全部工艺，又在仿制前观察真品仅凭感觉，而在加工时这种感觉往往出现较大视觉差，大部分沟槽较深，沟槽间出明显棱线，沟槽与表面交接处缺乏和谐平稳过渡。而真品多为圆弧形，横断面呈瓦状，即业界通常所说的瓦沟纹。以压地隐起法制作工艺塑造动物、人物、几何体、圆雕或片状物体完整形象，是红山文化玉器的重要工艺特征，正是具备了这些特征，所以看起来红山文化玉器才更质朴而生动。

 

[upload=jpg,0红山文化玉器的阴线是用类似于压地隐起法工艺完成的。所以看起来过渡平缓、衔接处有渐隐渐显感觉。.jpg]UploadFile/2009-1/2009141794433805.jpg[/upload]

 

 

这张图上看，沟槽与表面交接处明显起棱，缺乏平缓圆滑过渡，

 

此是疑点一。

 

 

再看看任老师这件宝贝的“瓦沟纹”。

 

 [upload=jpg,00.jpg]UploadFile/2009-1/20091417341036664.jpg[/upload]

 

 

 

再看这件东西的孔：

 红山文化玉器的孔多用于系挂或系佩。经对这些孔分析研究认为：钻孔工具当为圆柱体木棒下端固定硬度较高矿物体锥形工具，木棒上固定和缠绕皮条然后连接拉动杆，类似旧时民间用于锔锅盆钻孔工具反复拉动连接杆，使其旋转，以此完成玉器的对钻孔。与锔锅盆工具不同的是，红山文化玉器的钻孔不是靠钻头旋转切削，而是锥形钻头带动解玉砂进行磨削成孔。

 

[upload=jpg,0红山文化玉器的孔多用于系挂或系佩。经对这些孔分析研究认为：钻孔工具当为圆柱体木棒下端固定硬度较高矿物体锥形工具，木棒上固定和缠绕皮条然后连接拉动杆，.jpg]UploadFile/2009-1/2009141715460841.jpg[/upload]

 

 

手工钻孔，由于相对缺乏稳定性，所以孔的圆度一般不够规则，而且孔沿处圆滑，无刺手感。现代仿制红山文化玉器钻孔，多采用转数较高的机器完成。因稳定性较好，和使用金属钻孔工具，所钻出的孔非常圆，孔沿处锐利刺手。为弥补这一不足，做伪者常再用较大号钻具在孔沿处进行“划窝”，看似程钻加工。但“划窝”后的孔沿，明显可见“台痕”现象。

 

图中这个孔，孔沿并不圆滑，而且有用更大号钻在孔沿处

 

“划窝”的味道，机械加工中俗语“倒毛剌”，此疑点二。

 

 

[upload=jpg,0手工钻孔，由于相对缺乏稳定性，所以孔的圆度一般不够规则，而且孔沿处圆滑，无刺手感。.jpg]UploadFile/2009-1/20091417174375226.jpg[/upload]

 

 

 

 

徐向阳

[em27]

shanmao

 

对比：如果没记错的话，这是高翔老师的蚕。

 

体会隐起隐现，平滑过渡的红山宽阴线。--瓦沟纹。

 

 

[upload=jpg,2007515848597706.jpg]UploadFile/2009-1/2009141994772152.jpg[/upload]

 

 

[upload=jpg,2007515850077113.jpg]UploadFile/2009-1/20091419102477494.jpg[/upload]

 

 

[upload=jpg,1.2桔皮纹,盘熟的蝉.jpg]UploadFile/2009-1/20091419165317035.jpg[/upload]

 

 

[upload=jpg,1.jpg]UploadFile/2009-1/20091419174953494.jpg[/upload]

小米粒

以下是引用long在2009-1-4 12:18:00的发言：

非常巧,今天的sohu有一文章转帖于此.看后会对大家探讨真伪,尤其是人技术可为的现象的判断.是有益的;

 

 

 

 
 
 
 
文化频道 > 文化新闻 假文物有多“真”? 卖主揶揄:骗过专家太容易了2009年01月04日09:49 [我来说两句(122)] [字号：大 中 小] 来源：中国新闻网 　　山西人民出版社2008年12月出版的《谁在收藏中国》，是国内第一部全方位揭秘当代中国文物市场真相的长篇纪实作品。作者吴树耗时5年，周旋于国内主要古玩市场、拍卖公司、盗墓现场、文物制假基地，暗访了近百名文博界专家学者、古玩商贩和文物走私犯、盗墓贼，获得了大量业界内幕、黑道秘闻，真实地再现了作者亲身经历的一桩桩黑幕重重的文物交易、一个个骇人听闻的古玩骗局、一场场惊心动魄的国宝之战……下面摘编书中部分章节以飨读者。
 
 

　　假作真时，“北魏陶俑”骗过专家

　　1994年夏天的一个星期天，北京潘家园旧货交易市场，淘宝者们浏览着地摊上的卖品。有一位身份特殊的中年男人，他是这里的常客，有些知道他身份的藏家，跟在他身后买一些他看好没掏钱买的老物件。第二天，中年男人将在潘家园买得的骑马俑带到了自己的工作单位——国家博物馆。陶俑刚摆上桌面，就引起同行专家们的注意，大家一致认定：这是一件北魏时期的珍贵文物。这些出土陶俑可能是前不久在河南被盗掘的北魏大墓里的陪葬品。

　　众所周知，距今1500多年的北魏陶俑，不仅真实传递了我国古代北方民族社会生活的丰富信息，同时也为我们研究古代先民审美情趣和习俗的变迁，提供了第一手直观资料。为了不让这些珍贵文物损毁散失，专家们建议向国家申请专项拨款，及时收购。在专家们的呼吁下，国家博物馆、故宫博物院等单位出乎寻常地很快做出反应，拨出专款，派出专家，抢救性收购古玩市场上出现的北魏陶俑。时任国家文物局局长的吕济民老人回忆说：“(北魏陶俑)历史博物馆买了三次，故宫买了两次。中国历史博物馆花了80万，故宫呢，花了10万吧。”

　　短短几个月时间，文物工作者们从古玩市场和各种渠道收购了数百件北魏陶俑。接下来，奇怪的事儿出现了：一向见风涨价的文物市场，这一次却表现出波澜不惊的姿态，北魏陶俑越卖越多，价格也越来越便宜，大有收不完、买不尽的架势。于是，有人提议重新对这批北魏陶俑做一次集体鉴定。

　　经机场X线照射，陶瓷每秒老化200年

　　关于北魏陶俑的集体鉴定，专家们出现了分歧，有人说真、有人说假。国家文物局决定暂时停止收购，并联合河南省文物部门，请警方给予配合，对此事进行彻查。调查结果出乎意料：最近所有涌进北京古玩交易市场的北魏陶俑，都出自洛阳北邙山上的南石山村村民高水旺家。北京来的专家到高水旺家后，发现他们突击收购的那种“北魏陶俑”，在高家还有数百件，有的已经做过旧，有的未及做旧，有的还在小窑口旁等待过火。回到北京后，专家们把高水旺烧制的陶俑送上仪器进行检测，结果是属于“高仿品”。

　　有个卖主揶揄说：“蒙专家太容易了，无非就是掌握好胎、釉、型、工、旧这几个方面的诀窍，做得和故宫里面的一模一样，他们就认。过检测关也不难，让唐三彩和陶俑坐坐飞机就行了。”的确如此，那些农民带着这些高仿品在机场登机时必须经过X线检查，而实验证明，经过X线照射的陶瓷，每一秒钟会将釉面老化程度提早200年左右。这一来二往的，一件新仿品便变成了通过仪器检测的“文物”了。

　　农民家后院惊现“青铜铸造厂”

　　2006年夏天，深圳机场。一位过境港客被海关检查人员请进了办公室，原因是这位旅客托运的行李中藏有国家一级文物——两只带铭文的商代青铜鼎。港客慌忙声称这两只青铜鼎是自己在文物市场购买的工艺品，并非文物。3个小时后，那位港客被告知：经有关文物专家核定，他所携带的两件带铭文青铜鼎均系商代旧器，属国家一级文物。经初步审讯，港客供述了实情，这两件青铜器，是他通过北京一位文物掮客帮忙购买的。两天后，北京的那位文物掮客被捉拿归案。此人招供了另一位河南籍的同伙，说是那人盗墓所得。很快，那个河南人也落网了。他说那青铜鼎是同村的“铁拐李”仿造。北京掮客说：“不对，我明明亲眼看见你从一座古墓里掏出来的，而且墓里面还有几件破损了的陶器。”河南人说：“那是设局子骗你的。”公安人员找到了那个外号“铁拐李”的跛腿农民。“铁拐李”见到两只青铜鼎的照片，立马就承认此物件的确为他所造。他还说，这东西做出来不难，但是做旧得费一番功夫，属于高仿品。公安人员和记者进入“铁拐李”家后院一看：那里简直是一个青铜铸造厂，从制范、成型到打磨、做旧，有一条规范的生产线。这样的景象还不止这一家，整个李家村家家都有青铜铸造作坊，是远近闻名的“青铜村”。那个村的村长不无自豪地告诉记者，他们村的青铜产品在国内外古玩市场上占有相当大的份额，其中有的高仿品还被成功拍卖，最贵的一只青铜鼎在海外创下几百万美元的拍卖纪录。

　　私人窑厂称得上是个“陶瓷科研单位”

　　樊家井地处江西景德镇火车站附近，这里原本是农村，自打20世纪90年代仿古瓷火了以后，这里渐渐聚集了包括港台在内的全国各地的陶商瓷贩。近两年，日本、新加坡等国家的文物商人，也在此地频繁出没。

　　听说那里有一位姓李的窑主仿技了得，发了大财，他烧造出来的东西能以假乱真。经过引荐，我见到了李老板。第一件东西拿出来就让我大失所望。那是一只鬼谷子纹元青花大罐，一看便知是2005年佳士得拍卖公司拍出的那只两个多亿的青花大罐的拷贝。我装出生气的模样，起身就要出门。李老板拦住了我，又让人继续上货，一只造型硕大的仿元代云龙纹青花釉里红玉壶春。我心里一动，轻轻将器物上手，一件典型的元代中晚期作品，从造型到胎、釉、色、绘画等方面均符合元青花釉里红瓷器的基本特征，近乎完美、无可挑剔！

　　“国宝呵！是您烧制的？”

　　“您不信？”李老板微微一笑，起身邀请我随他一道到窑厂去转转。

　　一圈儿转下来，我算是心服口服了。李老板的窑厂可以算得上是个陶瓷科研单位，从陶土的配方、人工练泥、器皿成型到釉的配置、绘画方法和原料、烧制方法等等，完全依据出土文物所作的科学检测数据为标准，每一道工序都精心操作、一丝不苟。为捕捉官窑的神韵，他们放弃价格低廉的煤烧、气烧等方法，恢复柴窑烧制。每烧一窑瓷器，最少要消耗松柴4卡车，耗时22个小时。李老板告诉我，尽管如此精细、不惜成本，但大多数时候一柴窑坯子只能烧成一两件瓷器，所以这种高仿品造价十分昂贵，元明清“官窑器”的卖价一般不低于20万。我问李老板：“您这里的高仿品有没有流入国际拍卖市场？”李老板没有正面回答，只说自己从不把仿制品当真文物卖。完成了采访，我恍然大悟：为什么凡是到景德镇此类窑厂认真考察过的人，包括一些国宝级专家，大多从此三缄其口，再也不轻易给人“长眼”讲法了。 (来源：湖南在线-文萃)

 

真正造假者,会给你留下什么痕迹?
 

[此贴子已经被作者于2009-1-4 12:20:49编辑过

 

 

“蒙专家太容易了，无非就是掌握好胎、釉、型、工、旧这几个方面的诀窍，做得和故宫里面的一模一样，他们就认。..."

 

[em76]

小米粒

以下是引用shanmao在2009-1-4 17:37:00的发言：

 

 

针对上面的问题，我展现给大家关于一件“红山”的“瓦沟纹”和“孔”的一点见解。

 

 

是从另一个网站看到的，对不对您自己感觉，现在的造假手段令人“瞠目结舌”，

 

最起码小心一点总是好的。

 

 

 

 

      红山文化玉器的阴线是用类似于压地隐起法工艺完成的。所以看起来过渡平缓、衔接处有渐隐渐显感觉。而新仿红山文化玉器，追求速度效益，力求一次性完成全部工艺，又在仿制前观察真品仅凭感觉，而在加工时这种感觉往往出现较大视觉差，大部分沟槽较深，沟槽间出明显棱线，沟槽与表面交接处缺乏和谐平稳过渡。而真品多为圆弧形，横断面呈瓦状，即业界通常所说的瓦沟纹。以压地隐起法制作工艺塑造动物、人物、几何体、圆雕或片状物体完整形象，是红山文化玉器的重要工艺特征，正是具备了这些特征，所以看起来红山文化玉器才更质朴而生动。

 

此主题相关图片如下：0红山文化玉器的阴线是用类似于压地隐起法工艺完成的。所以看起来过渡平缓、衔接处有渐隐渐显感觉。.jpg

 

 

这张图上看，沟槽与表面交接处明显起棱，缺乏平缓圆滑过渡，

 

此是疑点一。

 

 

再看看任老师这件宝贝的“瓦沟纹”。

 

 
此主题相关图片如下：00.jpg

 

 

 

再看这件东西的孔：

 红山文化玉器的孔多用于系挂或系佩。经对这些孔分析研究认为：钻孔工具当为圆柱体木棒下端固定硬度较高矿物体锥形工具，木棒上固定和缠绕皮条然后连接拉动杆，类似旧时民间用于锔锅盆钻孔工具反复拉动连接杆，使其旋转，以此完成玉器的对钻孔。与锔锅盆工具不同的是，红山文化玉器的钻孔不是靠钻头旋转切削，而是锥形钻头带动解玉砂进行磨削成孔。

 

此主题相关图片如下：0红山文化玉器的孔多用于系挂或系佩。经对这些孔分析研究认为：钻孔工具当为圆柱体木棒下端固定硬度较高矿物体锥形工具，木棒上固定和缠绕皮条然后连接拉动杆，.jpg

 

 

手工钻孔，由于相对缺乏稳定性，所以孔的圆度一般不够规则，而且孔沿处圆滑，无刺手感。现代仿制红山文化玉器钻孔，多采用转数较高的机器完成。因稳定性较好，和使用金属钻孔工具，所钻出的孔非常圆，孔沿处锐利刺手。为弥补这一不足，做伪者常再用较大号钻具在孔沿处进行“划窝”，看似程钻加工。但“划窝”后的孔沿，明显可见“台痕”现象。

 

图中这个孔，孔沿并不圆滑，而且有用更大号钻在孔沿处

 

“划窝”的味道，机械加工中俗语“倒毛剌”，此疑点二。

 

 

此主题相关图片如下：0手工钻孔，由于相对缺乏稳定性，所以孔的圆度一般不够规则，而且孔沿处圆滑，无刺手感。.jpg

 

 

 

 

 

[em27]

东胡

以下是引用sjw在2009-1-3 22:06:00的发言：

就题论题，试解一二，抛砖引玉：

1、老玉指古人剩下的玉料，经岁月的浸润，有一种熟透感；用它做仿古玉器，有老、旧感，称老玉新工；l

2、老残改指古玉器残破后，改制成新的器型，又分老改、新改；

3、工上自然态主要看工痕上有没有岁月的痕迹，注意区分“老改”和酸腐；

4、工的问题较复杂，仿来仿去，牵扯到古人使用何种工具、砣机何时使用等都没有定论，工的问题暂不解；

5、古人是怀着对大自然、对神灵的敬畏来制做玉器的；而今人是为了逐利，个别大师除外；工序和方法暂不论；

6、认定的关键在自然态。

有人习惯上将玉根仿制的古玉也称为老玉新工。

打字慢，点到为止。

不对之处，请指正。

1、老玉指古人剩下的玉料，经岁月的浸润，有一种熟透感；用它做仿古玉器，有老、旧感，称老玉新工；

 

您在这句话中一共出现了两个老玉，第一个老玉，个人认为是老玉料，古人制作完玉器后剩下的玉料或者准备加工玉器还没有使用的玉料，这样的老玉料已经离开了矿脉或者说矿山，把这样的材料称作老玉料。

 

第二个老玉是用老玉料做得玉器。暂时先不讨论新工的问题。

 

以上是个人对于老玉料的认识。这么咬文嚼字的可能有点酸，还请您谅解。

 

给出一个准确的标准的答案，是为了下一步要讨论的是这种老玉料没有与古代人体接触过，器上也不会有古代人体的遗留信息，同时也是为了将来科学的检测红山文化时期的玉器埋下一个伏笔。