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13座令人难以置信的失落古城(2)http://www.sina.com.cn 2011年03月24日12:11 国际在线论坛 非洲大津巴布韦 　　4.非洲大津巴布韦 　　公元1250年到1450年间，大津巴布韦由非洲本土人建造。大津巴布韦遗址与众不同，它是一座令人敬畏的综合建筑物，由矩形花岗岩和高墙构成，一条狭窄的道路由花岗岩石条铺成，它充分显示出非洲古代的精湛建筑技术。其中最重要的建筑是卫城，它是撒哈拉沙漠南部最大的一座远古建筑物。 叙利亚帕米拉 　　5.叙利亚帕米拉 　　帕米拉是一座叙利亚古城，这里有很多永恒不变的风景，它虽然出现在圣经里，但实际上它是几种不同文明的中心。这里有很多值得一看的东西，例如四塔门、贝尔神庙(Temple of Bel)、依拉贝陵(Tomb of Elahbel)和令人震撼的帕米拉城堡。帕米拉经常又被称作“沙漠新娘”，它是公元前2世纪建立的一个王国的完美例子。 伊拉克尼姆罗德(Nimrud)古城 　　6.伊拉克尼姆罗德(Nimrud)古城 　　尼姆罗德是一座亚述古城，公元前717年前的150多年间，它一直是亚述帝国的首都。这里的高大城墙和建筑物建在泥土筑建的平台上，亚述女王亚巴(Yaba)、巴尼图(Banitu)和亚塔利亚(Atalia)的王室陵墓是这里最吸引人的东西。在考古学家最重要的发现中，王室会客室因其拥有做工精美的象牙雕刻品而著称。

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13座令人难以置信的失落古城(3)http://www.sina.com.cn 2011年03月24日12:11 国际在线论坛 埃及塔尼斯(Tanis) 　　7.埃及塔尼斯(Tanis) 　　塔尼斯又称达贾奈特(Djanet)，它曾是一个最富有的贸易中心和埃及21和22王朝的首都。最近几年考古学家在塔尼斯遗址获得最大考古学发现，这座古城有很多精美绝伦的皇家陵墓和方尖石塔。 意大利庞培古城 　　8.意大利庞培古城 　　庞培古城位于意大利西部，靠近那不勒斯湾，公元前8世纪它第一次被占领。庞培是一座被火山灰深埋地下的罗马古城，它像罗马一样是个国际化大都市。现在你在这里仍能看到色彩斑斓的壁画、装修精美的别墅、石块铺出的街道和已经保持数千年的建筑物。 柬埔寨吴哥窟 　　9.柬埔寨吴哥窟 　　吴哥的历史可以上溯到9世纪，它见证了高棉帝国的辉煌。它是世界最大的单一宗教纪念碑，该地分布着大大小小数千座神庙。该遗址包括一些东南亚最华美的宗教艺术品和建筑杰作，其中包括1200多座石碑和各种拥有精美浮雕的塔。

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13座令人难以置信的失落古城(4)http://www.sina.com.cn 2011年03月24日12:11 国际在线论坛 约旦佩特拉古城 　　10.约旦佩特拉古城 　　佩特拉古城位于约旦赫尔山(Mount Hor)坡上，它因其独特的建筑艺术而著名。这是在红色岩石上雕出的一座城市，是一个令人震惊的遗址。佩特拉古城把东方传统与希腊建筑风格相结合，它包括一个大型剧院、一座13世纪的神殿和亚德·德尔修道院(Ad Deir monastery)等。 土耳其以弗所 　　11.土耳其以弗所 　　土耳其的以弗所被认为是一座伟大的室外博物馆，它是最著名的阿耳忒弥斯神庙，也是世界七大奇迹之一。公元前10世纪，以弗所由雅典·爱奥尼亚(Attic·Ionian)殖民者建立，是很多建筑纪念碑所在地。它们包括圣约翰大教堂、哈德良神庙、罗马塞尔苏斯图书馆和奧古斯都之门，甚至第一座信奉圣母玛利亚的教堂也在以弗所。 伊朗波斯波利斯(Persepolis)古城 　　12.伊朗波斯波利斯(Persepolis)古城 　　大约在公元前515年，古波斯王大流士下令在一个人造平台上修建波斯波利斯古城。波斯波利斯远离闹市，位于高山之上，是波斯帝国的首都。庞大的建筑物环绕四周，拥有双排楼梯。这座失落的古城最吸引人的地方，是它的四座高达宏伟的陵墓，除此以外，这里还散落着大量石碑和浮雕艺术品。 墨西哥帕伦克 　　13.墨西哥帕伦克 　　帕伦克是位于墨西哥南部的一座古代玛雅城市，它可上溯到公元400年到700年。帕伦克的一些寺庙、雕塑和令人震惊的石雕，都是迄今为止人们见过的最精美的。通过这座被毁的城市，可以更好地了解玛雅建筑学。如果有机会，你一定不要错过佛丹·帕卡尔(Pacal Votan)金字塔、天文台和这座古城的宫殿。

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被人们忽视的著名世界古迹http://www.sina.com.cn 2011年03月10日11:04 环球网旅游 　　说到历史古迹，人们很容易会想到很多世界著名的古迹，从比萨的斜塔到雅典卫城。这些古迹是如此的有名，以至于让附近的古迹都黯然失色。为此，一些历史学家找到一些被这些古迹遮蔽但同样著名的历史古迹。 阿格拉堡垒 　　1.阿格拉堡垒：“生活”在泰姬陵的阴影下 　　阿格拉堡垒也在联合国教科文组织之列，这是一座巨大的砂岩堡垒，现在已经发展成了一座有清真寺和宫殿的城。这是阿克巴帝王最著名的杰作之一，但是他的孙子-沙贾汗帝王却胜过了他。因为他同样在阿格兰为其妻子修建了壮观的泰姬陵。 安东尼长城 　　2.安东尼长城：“生活”在哈德良长城的阴影下 　　虽然哈德良长城位于英格兰，离苏格兰边界也是安东尼长城还有一段距离，但是似乎每个人都知道哈德良长城，而很少人知道其北部的安东尼长城。来这个古代用于防御的长城参观，你仍然可以看到一些堡垒的遗迹。 巴塞罗那大教堂 　　3.巴塞罗那大教堂：“生活”在圣家族教堂的阴影下 　　圣家族教堂总是被认为位于城市的中心，是安东尼-高迪最著名的建筑之一，吸引了世界各地的人们来参观。事实上，它属于三英里之外的巴塞罗那大教堂。但是这个巴塞罗那大教堂却没有被公众所知晓。事实上，同属于一个家族的两栋建筑物并没有很大的不同。

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被人们忽视的著名世界古迹(2)http://www.sina.com.cn 2011年03月10日11:04 环球网旅游 凯撒里亚输水渠 　　4.凯撒利亚输水渠：“生活”在凯撒利亚的阴影下 　　从十字形的堡垒到可以观赏海洋美景的竞技场，人们似乎在凯撒利亚古城找到了他们想要的东西。但是很多游客却很容易错过壮观的保存完好的凯撒利亚输水渠。这个输水渠仅位于古城遗址的一英里之外。 地下考古墓室 　　5.地下考古墓室：“生活”在巴黎圣母院大教堂的阴影下 　　这个地下考古墓室收集了从罗马时代开始的这个城市的遗迹，从巴黎圣母院前面一个不惹眼的楼梯就可以进入。每年都会有很多游客来观赏这个著名的哥特式大教堂，但是如果下到地下墓室，你永远都不会觉得自己是在世界上最繁华的城市之一的中心。 赫库兰尼姆古城 　　6.赫库兰尼姆古城：“生活”在庞培古城的阴影下 　　公元79年，维苏威火山喷发埋没了庞培城和这里的人们，从此这里成为了世界上最著名的鬼城，每年都会有成千上万的游客来到这里参观。然而，火山岩其实喷的更远。赫库兰尼姆古城也是这场自然灾难的有力见证者，赫库兰尼姆古城遗址比庞培更高，有的甚至有两层。而且这里的游客远比庞培古城少。

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被人们忽视的著名世界古迹(3)http://www.sina.com.cn 2011年03月10日11:04 环球网旅游 卡巴 　　7.卡巴：“生活”在乌斯马尔的阴影下 　　卡巴的的历史可以追溯到公元前三世纪，这里有保存完好的玛雅古庙，是一座迷人的墨西哥遗址。但是由于靠近世纪著名奇观--乌斯马尔，很少人知道卡巴。有趣的是，这两个挨得很近的地方还有一些共同之处，如在同一个时期开始废弃。 凯拉米克斯 　　8.凯拉米克斯：“生活”在雅典卫城的阴影下 　　凯拉米克斯是一片古代的墓地，位于卫城的城墙之外。这里不仅有几千年前的雕刻的残余，还有城墙的一些残骸。虽然离世界著名的雅典卫城不是很远，这里仅吸引了一小部分游客的目光。 比萨大教堂 　　9.比萨大教堂：“生活”在比萨斜塔的阴影下 　　处于永久的倒下状态的比萨斜塔其实不是故意成为公众之星的。1174年修建的比萨斜塔其实是比萨大教堂的钟楼，这是一座著名的中世纪教堂。然而由于工程错误，这个钟楼开始摇摇欲坠，逐渐取代了比萨大教堂的光辉。 winaywayna古城 　　10.Winaywayna古城：“生活”在马丘比丘的阴影下 　　马丘比丘古城似乎是每个去秘鲁的游客的必选之地，是世界上最形象的古城之一。然而，印加遗址不仅只有马丘比丘。Winaywayna古城虽然没有马丘比丘大，也较难到达，但是这里依然有很多值得一看的地方，如保存完好的梯田和房屋。

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取缔或延续 艺术品股市临生死拷问

http://www.sina.com.cn 2011年03月26日 07:29 中国经营报

　　袁媛 　　编者按：一个月时间“股价”上涨17倍！2010年下半年，深圳、上海、天津等地的文化艺术品交易所在“金融创新”的旗帜下，尝试艺术品“权益拆分”以及“份额化”交易。大量社会资金的涌入使得艺术品“股票”不断冲击交易所最高涨幅的临界点。然而，疯狂的炒作使得艺术品股票日渐远离其自身艺术价值，暗藏风险的气球越吹越大。在这场疯狂的资本游戏中，谁将成为“接最后一棒”的那个人？ 　　3月17日，天津文化艺术品交易所(以下简称“天津文交所”)官方网站登出公告称，即日起，编号20001的《黄河咆哮》与编号为20002的《燕塞秋》两项上市艺术品实行特别停牌，复牌时间另行通知。 　　此消息引发投资界多方猜测，同时，坊间又爆出传闻，称证监会准备将其取缔。“当下，艺术品份额投资最大的风险来自于政策。”世德贝(中国)财富管理公司资深财务顾问莫承蔚对《中国经营报》记者表示。 　　由于天津文交所拒绝透露上级监管部门的具体信息，以及复牌时间的不确定，已经引发市场上多种推测。 　　心理底线被突破 　　“据我们分析，此次停牌，主要由于这两个艺术品的涨幅已经完全突破监管部门的承受底线。”有着多年股票投资经验，并且亲身参与天津文交所的艺术品份额投资的资深投资人王伟先生对记者谈道。 　　天津文交所至今已上市10只艺术品份额，交易价格无一例外地处于急速上升趋势。上述两项被停牌的项目，在短短两个月的上市时间，价格从申购时的1元人民币，上涨到17元以上。“17倍的翻番，很容易引起中央级监管部门的注意。”王伟对记者分析，按照他的说法，这次停牌应该是连续的涨幅，触碰到监管部门的心理承受底线了。 　　对于此次停牌，官方并没有公布准确的复牌日期，部分手中握有此艺术品份额的投资人，正在担心这一次政策调整会不会使自己血本无归。“按照相关规则，如果最终被迫退市，只能根据手中所持有的份额，按照发行价——即每份额1元归还而已。”王伟对本报记者表示。 　　一位不愿透露姓名的投资人则向记者透露，即使复牌，如果没有出现新的规则，这两只艺术品可能也不会再疯涨，毕竟监管机构此举已明确表明自己的底线，熟知我国资本市场政策风险的资深投资者一定会尽快抛掉手中持有的份额，转而投资价格相对较低的其他艺术品份额。 　　其实早在2月21日，这两只艺术品份额就曾因连续涨停被临时停牌一次。随后的2月24日，天津文交所修改关于“异常波动”的规定，将“连续3个交易日内收盘价均达到价格涨幅限制或跌幅限制”，纳入“异常波动”的范畴。3月7日，天津文交所发布公告提醒，投资者不要以全部身家参与艺术品证券化交易市场。3月9日，天津文交所宣布暂时提高投资者准入门槛，对开户者要求由招商银行(14.30,0.30,2.14%)金卡(5万元资金可申请)持有人提高至金葵花(50万元资金可申请)持有人。此外，每只艺术品份额交易涨跌停限制由15%降低至10%。3月16日，天津文交所公告称，投资人00007616及投资人00047273因于3月10日至3月15日期间采取大量且连续申报方式造成《黄河咆哮》与《燕塞秋》异常波动，被认定为异常交易行为，对他们予以警告。 　　利益链条遇质疑 　　显然，天津文交所一直希望“灭火”，但对于热情高涨的投资人来说，却如同浇了汽油。 　　不可预期的疯狂涨幅，让艺术品投资市场俨然成了投机场所。 　　“捋不清的利益链条，恰恰是让所谓的监管部门棘手的地方。” 一位匿名的市场人士向记者坦言。 　　“现行发行机制是有缺陷的，而且对大众投资人不太公平。”莫承蔚向记者分析。 　　举例来说，目前天津文交所上市的艺术品是由其指定的两家鉴定机构通过背对背的双模鉴定出具建议价格，发行商会取比较低的评估价格进行发行。这两家鉴定机构分别是中华民间藏品鉴定委员会天津分会和文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会。熟悉收藏界的人都比较了解，后者由于是官方背景，评估价值比较保守，而前者比较市场化，故评估价格也比较高。以《黄河咆哮》为例，据相关人士提供的资料显示，当时后者评估价格在600万~2100万元，前者评估价格在2000万~3500万元。而最终的发行价为600万元。 　　按照现行规则，原物所属人持有10%的原始份额，发行代理商包销30%，其他的进入投资者申购。 　　“采用低价入市，发行代理商就稳赚了。毕竟现在没有对这方面进行监管，另外，艺术品最大的不同是价值没有统一的评估标准。”上述匿名的市场人士对记者说。同样，这样的规则使得艺术品原持有人也是稳赚不赔。从艺术品的自身价值趋势看，价格均随着时间的推移而上扬。也就是说，参与份额投资的艺术品不会“破发”。“这是与股票市场的区别，原持有人不必再去费心经营，只要坐等收钱就好。”上述市场人士对记者谈道。由此看来，所有的风险都集中在参与二级市场的投资人身上，责权利严重的不对等。 　　而按照天津文交所公布的相关规则，一件艺术品上市的过程，天津文交所不仅仅指定鉴定机构，还指定发行代理商。由于没有相应的监管机构来把控第三方评估机构的资质，其所评估出价格的合理性，是否存在与发行代理商的关联交易等，都是受到市场人士质疑的焦点。 　　法律、监管双风险 　　而天津文交所“不肯透露”的上级监管机构也引起了广泛猜测。 　　记者曾就“证监会将出面取缔”一事，向相关部门取证。得到的回复是：暂时看来，这不属于证监会管辖范围。文交所的性质属于产权交易范畴，而其现行的业务，也属于产权或者物的所有权交易。“证监会的职能是依照法律、法规和国务院授权，统一监督管理全国证券期货市场，维护证券期货市场秩序，保障其合法运行。显然，艺术品份额交易，不属于证券、期货或其衍生品。”相关部门内部人士向记者说明。 　　按照以上说法进行推理，我国金融方面三大监管机构(证监会、银监会及保监会)，均不能成为其监管机构，而其所涉及产业的部门，例如文化部等，也无法成为其监管部门。艺术品投资很可能成为三不管地带。 　　天津文交所现行规则的合法性也同样遭到质疑。 　　“交易规则中，存在明显与法律相背离的规定。”中华全国律师协会公司法专业委员会副主任、北京中咨律师事务所合伙人张晓森向记者表示。 　　在天津文交所的规则里，当某一个投资者在交易过程中持有的份额达到67%，强制性要约收购被触发，该投资者被强制以此前180个交易日的最高价格收购剩余33%的份额，将标的物收归个人所有，标的物份额也随之退市。要约收购人5个交易日内，在份额交易资金专用账户中未注入足额要约收购保证金，则收购失败，并处以惩罚性佣金费率。反要约收购期满，无有效反要约收购的，要约收购人收购成功。持有份额发行总量33%的投资人必须出售其持有份额。 　　“这是违背法律规定中买卖平等自由原则的。即使在股票市场里，也不能规定持有多少股份就必须收购全部，不能规定被收购方就必须卖出。另外，所谓惩罚性佣金也是违法的，对于产权或者物权买卖来说，赔付责任是发生在买卖双方之间的，第三方机构通常只有服务与监督权，收取惩罚金没有法律依据。”张晓森表示。 　　张晓森还指出，“按照相关法律，这种向公众公开发行份额，并且在平台上自由买卖，是需要立法的，并配有完善严谨的各种制度。这种由非政府机构设立规则的方式，如果将来出事，没有任何法律依据可以保护利益相关人。” 　　另外，据媒体报道，天津文交所的大股东天津济川投资发展有限公司和二股东天津泰运天成投资有限公司均为私营性质的企业。但是按照工商注册提供的地址，记者并没有找到这两家公司，媒体质疑其为“影子公司”。 　　而业内人士分析，如果能有明确的监管部门，最急需的就是建立一个良好可行的规则及配套的监督机制，以规避上述几种风险。 　　事实上，造成这一局面的关键原因在于监管主体不明晰，天津文交所一再声称自己的主管部门是天津市政府相关部门，其实指的就是天津市政府金融服务办公室。3月22日记者致电这个办公室，相关人员以打错电话为由挂掉电话拒绝采访。 　　消息人士表示，多个部委已在关注天津文交所，但由于监管范围的限制，都不愿先出招，但疯涨行情已经迫使地方政府授意各地的文交所暂停开户业务，目前有交易的文交所包括上海、深圳、天津等地，而正在筹划开市交易的郑州等地也正在观望中。 　　中国经营报微博(http://t.sina.com.cn)：http://t.sina.com.cn/chinabusinessjournal

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缅甸强震 翡翠将再疯狂吗

http://www.sina.com.cn 2011年03月26日 07:12 大洋网-广州日报

、碧玉花鸟瓶 碧玉象一对

　　地震应不会造成价格大涨 但不排除市场以此为“噱头”炒作 　 　　缅甸24日强震令翡翠行业对这个“翡翠大国”投入前所未有的关注。市场人士告诉记者，地震应该不会造成翡翠价格的大涨，但是不能排除市场以此为“噱头”进行炒作：“近段时间翡翠没有任何理由地又被炒高一轮了，出现这样的‘题材’，炒家们可能放过吗？” 　　　　去年曾经掀起一轮炒作潮的翡翠近期又悄悄重回市场一线，价格不见一点忐忑地直上云霄。“翡翠价格不是到顶了吗？”投资者糊涂了，“到底谁还敢接盘？” 　　文/图 记者林琳、潘彧 　　近日，缅甸地震消息传来，于是市场有传闻：“翡翠又要涨价了！”，其实，在这个传闻之前，翡翠涨价的态势已经很明显了，此次传闻不过是又在涨价态势上添一把柴而已。 　　“一星期涨四成不算厉害了，”一名商家轻描淡写地告诉记者，有的高端翡翠价格已经翻了几倍，最高的能达8~10倍，“最起码跟去年相比价格翻倍了。” 　　而广东省金银珠宝玉器业商会常务副会长杨芳已经在翡翠行业从业30年，她直言：“30年都没看到价格涨得这样疯狂过。”在她看来，这轮涨价是从产业链的源头开始的。她回忆说，自己前年在缅甸产区看到一块玉料，叫价50万元，她嫌贵，还价未果，便没有买下，而现在这块料的身价已涨到150万元。 　　杨芳称，前几年极少有房地产商大肆入市，但是最近购买高端玉器的地产商猛增。地产商以前购买玉器基本都是当礼品赠送他人，现在大部分是自己收藏，出手阔绰。而缅甸产区也频频出现地产商的身影，有玉雕界人士透露，上海的房地产商近期频频到缅甸产区进玉料，目标只要高档货。 　　真相：资本炒作对象是谁已不重要 　　有揭阳商家透露，翡翠中的高端原料，起码有一半被揭阳商家们提前“抢占”。市场人士透露，不少中低端原材料流入四会：“揭阳人很精明，资金不够就会合伙买料。” 　　谭伟彬分析，过去市场中的翡翠原材料以中低端为主，由于高端材料日趋减少，大资金就会利用手中的资金开始囤积原材料：“事实上不仅仅是翡翠，其他原材料品种也存在这种情况。” 　　记者了解到，其实信宜玉也有可能面临“被垄断”，有行家透露有厂家掌握了起码80%的原材料，并因此掌握了其市场价格的走向：“当资金垄断资源后，第一个想到的当然就是炒作和提价。”有收藏者悔不当初表示，如果当时他5年前够胆够资金入市买信宜玉，现在就发大财了。 　　广东省工艺美术珍品馆馆长谭伟彬认为，资本炒作是为了膨胀其资本，至于炒作对象是谁已经不是关键，只要有获利空间。他近期到山东了解市场时发现，一个经营重型机械的企业家两年前买入的几百吨红丝砚毛料，至今已价翻五倍！ 　　质疑： 　　价格或脱离价值 　　杨芳认为，翡翠价格高涨主要还是因为稀缺性。“一级料可能几吨料中才有几百公斤。”她建议投资者若要入市，应尽量选择中高档的玉器，市场价至少应该在数千元以上。因为“低端玉器没有稀缺性，缺乏投资和收藏的价值”。 　　而谭伟彬认为，资源的稀缺和炒作都是价格上涨因素，就因为其具备稀缺性，才有资金愿意炒作，而大部分人喜爱翡翠是炒作的“群众基础”。不过，他认为翡翠已有价格脱离价值的嫌疑，因为翡翠的稀缺程度未到极点，其实用性也有一定限制，更倾向于是一种精神的寄托品。 　　详尽了解 　　品种的资源存量情况 　　因此，他也提出翡翠高价的风险性。谭伟彬建议投资者还是不要盲目跟风，要详尽了解一个品种的资源存量情况。而且他认为价格已在高位的品种需谨慎对待，倒不如选择未被市场普遍人士认知但具潜质的品种投资。 　　对于大地震导致翡翠大涨的传闻，据记者了解，缅甸的翡翠原料大部分被中国市场“吸纳”，中国多个原料市场的储存量非常充裕。作为资源的掌控者，当然就具有一定的翡翠价格话语权，因此不用担心地震原因导致玉石价格大涨。

红林喜玉

向博道兄学习、、、、、、。

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良渚传奇 真真假假良渚玉

http://www.sina.com.cn 2011年03月25日 18:55 大江南收藏

　　“君子之德，温润如玉”，以玉器为特色的良渚文化见证了中华五千年文明史。2011年3月8日，《良渚玉器》特种邮票由中国邮政集团公司公开发行，取自良渚文化最具代表性的两种玉器玉琮、玉璧成为了“国家名片”。良渚玉器独特的魅力吸引着越来越多的收藏爱好者追逐，在古玩市场上也常常可见，但大多都是赝品，这让不少新入道收藏者常常“吃药”。为了让读者深入了解良渚玉的鉴赏与收藏，本报特邀南京博物院副研究员吴荣清先生为您全面解读良渚玉器的真假鉴别。 　　□ 吴荣清 　　背景篇 　　中华玉文化 　　的杰出代表 　　中华玉文化源远流长，《说文解字》释玉为“石之美者，有五德”，《礼记》称“君子比德如玉”。作为一种特殊的文化载体，玉在中国传统文化中具有崇高的地位。 　　作为物质与技术结晶的良渚文化玉器，不仅渗透着宗教、政治、军事、礼制等方面的重要内容，更是实证中华5000年文明的关键所在，且其数量之众多、器形之丰富、工艺之先进、纹饰之精美、功能之复杂、影响之深远，为中国新石器时代晚期、也为世界同期所绝无仅有。据保守估计，全世界已知的良渚文化玉器数目不下15000件，有琮、璧、钺、璜等40余种，其中的琮、璧、锥型器、三叉形器等半数以上的器类，都为良渚文化原创。良渚文化玉器在中华玉文化发展史上独一无二、无与伦比的地位，甚至可以将其视为中华玉文化的杰出代表与象征。 　　资料篇 　　南方玉雕的 　　最高水平 　　良渚文化玉器距今约5000—4300年。发现玉器的重要地点有江苏钱山漾、吴县草鞋山、张陵山、上海青浦福泉山、江苏武进寺墩、浙江余反山、瑶山等。良诸文化玉器数量很多，玉雕技艺之精湛，令人赞叹不已。良渚文化玉器解放前即已流传于世，曾被误为战国时代玉器。良渚玉器以琮、璧、钺最多，造型宏大雄浑，风格严谨深刻，纹饰以神秘莫测的神人兽面引人入胜，阴线雕刻和浮雕完美组合，成为当时南方玉雕的最高水平代表。与北方红山文化玉器相映生辉，共同写下新石器时代玉雕的灿烂篇章。 　　良渚文化玉器的玉材质地和制作工艺精粗差别悬殊。一般玉器所用玉材为太湖地区所产各种粗玉，以透闪石、阳起石为主，少量蛇纹石，玉石颜色以绿为主，或泛青或透黄，玉质透明度和硬度都不高(4厘米左右)，手感较轻，有些玉料疏松吸水。上好的良渚古玉重器，则选用质地细密晶润的玉材，触感平滑细腻，器物表面呈现宝石光泽，近乎铜镜的亮度，俗称“包浆壳”，色泽多以黄绿为基调。 　　发现篇 　　一次惊人的发现 　　收藏和使用良渚玉器，最早是在2000多年前苏州吴县吴国窖藏中发现的琮、璧，宋人吕大临所编《考古图》中有良渚琮式瓷瓶，清宫中收藏着一批乾隆皇帝亲自鉴赏并留有御体诗的仿良渚玉琮，不过，由于当时认识局限，琮上题诗竟刻倒了。 　　良渚玉器是史前玉文化的高峰，了觧、研究这批玉器对中国古代文明发展史至关重要。良渚文化发现于1936年，浙江省杭州市西北郊良渚镇，分布范围主要是太湖流域地区的江苏、浙江和上海。 　　良渚玉器则发现于1973年7月1日。南京博物院的考古工作者和南京大学历史系考古专业师生在苏州吴县草鞋山M198中，发现琮、璧、钺、串饰同良渚文化陶鼎、陶壶、陶盆和陶罐共存。这一发现使原本定于周、汉玉器的错误断代得以纠正。至今，经过科学发掘出土良渚文化玉器的重要遗址有30多处，大型墓葬50余座，出土玉器已达万件，精品约在500件。良渚玉器发掘数量多，年代久远，工艺精湛，以其独特的艺术和深厚的文化内涵，掀起了收藏与研究良渚玉器的热潮。 　　不得不提的是，1982年，江苏省地质矿产局工程师钟华邦在溧阳南部小梅岭首次发现了透闪石软玉矿床。小梅岭系横贯宜溧地区的茅山支脉，玉料硬度5.5至6度，比重2.98，质地细腻坚韧，色泽呈白色、青绿色，有较好的透明度，呈蜡状光泽，同良渚文化玉器所用玉料性状相似。这样，良渚文化玉料的来源，可以确定为就地取材。 　　特征篇 　　技艺精湛的 　　良渚玉器 　　良渚文化玉器至少在清乾隆时就已陆续出土，因非正规的考古发掘，直至20世纪40年代，曾被误认为是战国文物。许多流失国外的良渚玉器在英、美等国博物馆收藏时也在断代上多有误差。自20世纪50年代以来，随着长江下游考古的深入逐渐弄清了良渚文化的面貌。良渚玉器一时成为了世界古玉收藏家的搜集目标。鉴别良渚古玉最可靠的方法是利用科学手段进行测定。一般的目测，可以从良渚玉器质地入手：真正的优质良渚古玉，质地细密坚韧，玉器表面多泛出宝石光辉，晶莹光泽。触之手感光滑，与人工上蜡和机器打磨的光泽不同。玉色以黄绿为基调，少量为淡赭红色。出土的玉璧、环等器面常有白色、赭色或墨绿色的盘状条斑，颜色驳杂，质地并不纯净。在工艺上有粗放和细致两种。制作精致的玉璧，表面光洁，轮廓线挺拔，转折圆润，并且很少见到碾钻的痕迹；粗放型玉璧则厚薄不匀，边缘磨损，有明显的切割、旋钻擦痕。鉴定良渚玉器最主要的是要考察琢制工艺。良渚文化玉器运用细密阴刻线的技法十分娴熟，在放大镜下观看，那些细如发丝的线纹，显出短线切割连缀的痕迹，跳刀贯通，极为清密严整。此外，抛光工艺讲究，也是良渚古玉的特点。良渚古玉器表面平整光洁，但仍能感受到手工打磨，长久搓磨的痕迹。良渚文化玉器种类较多，典型玉器有玉琮、玉璧、玉钺、三叉形玉器及成串玉项饰等。良渚玉器以体大为特征，显得深沉严谨，对称均衡得到了充分的应用，尤以浅浮雕的装饰手法见长，特别是线刻技艺几乎达到了望尘莫及的地步。最能反映良渚琢玉水平的是形式多样，数量众多，又有使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。 　　归纳起来看，良渚文化玉器的显著特征有以下几方面：其一，玉料多来源本地，部分为软玉；其二，大型玉器多为与宗教、祭祀和象征财富有关。装饰玉器多为小件，缺少生产玉工具；其三，礼器玉器工艺考究，雕琢精细，打磨圆滑，出土玉器常出现“包浆壳”，也称“玻璃光”；其四，玉器纹饰多为剔地浅浮雕和阴线刻，刻线呈细弧线和楔形，显然是用坚硬的器具刻划而成；其五，兽面纹、神人兽面纹饰尤其特殊，纹饰由简到繁、由粗到精，很注重对称美；其六，玉璧多为素面，雕琢粗糙。 　　分类篇 　　品种繁多 　　精美绝伦 　　良渚文化主要玉器有玉琮、璧、瑛、符、镯、佩、珠、管、环等礼器及梯形器、半圆形器、三叉形冠饰等，还有蝉、鸟等动物。良渚文化最大的特点是：除琮、璧镯等少数玉器为单件外，多数玉器为复合件，其中有组装件、穿缀件和镶嵌件。 　　玉琮、玉环、玉镯等玉器造型严谨而规范。良渚文化玉器之中，最为精美的当属玉琮、玉钺以及冠型饰。其雕琢纹饰精细，尤其是良渚文化的象征——神人兽合体的神徽，用细密的阴刻线纹琢出。将极为复杂的图像浓缩到仅有指甲盖大小的浮雕面上，借助放大镜仔细观察也要很吃力才能看清。由此可以想象当时雕琢技术之精湛。 　　玉琮是良渚文化中最具特征的玉器，是形体最大的器件，也是出土较多的玉器品种。良渚玉琮有许多大小不一的规格和形状。研究发现其不仅有祭地礼器功能，同时又具有殓葬用途。玉琮与崇拜信仰有关，是社会需要和精神信仰的产物。玉琮的形制外方内圆，立面分为若干节。玉琮大小差别很大，有的玉琮只有一节，最多的有十九节。有的玉琮表面有精美的浮雕和阴刻纹饰，有的却为素面。良渚文化中发现一件非常特殊的玉琮，可称为良渚玉琮王，属于宽短琮，即璧琮。该玉琮的玉质甚好，雕琢精细圆润，可谓玉琮精品。玉琮上神人兽面纹表现出原始图腾崇拜思想，同时玉琮也是权力和地位的象征，只有贵族和有地位的人才能拥有玉琮。早期玉宇多阴线刻，晚期玉琮多有浮雕纹饰。从出土情况来看，单节玉琮受沁严重，变成粉白色居多，多凶玉琮玉质保存好，色沁一般较少。玉琮每一节方柱四角边沿为中心线，雕刻对称的变形兽面纹。玉琮中心射径的挖料技艺高超，玉琮孔径大多仅有1—2厘米，孔径口沿棱角规整，孔壁光洁，说明上下对接的误差很小。良渚文化玉器中有镂空雕刻的玉雕，玉冠饰，还采用了镶嵌松石等装饰手法。 　　玉璧也是良渚文化中的一种重要玉器，璧的型制呈扁平圆形，中间有孔。玉璧可能源于圆形石斧等原始工具，玉璧存在时间很长，从石器时代直到清朝，都有玉璧出现。古文记载“以苍璧礼天”，表明其具有礼器用途。良渚玉器中玉璧数量最大，远远超过玉迂的数量。良渚玉器非常有特征，一是玉璧形体大而厚实，最大的玉璧直径达40厘米；其二玉质纯净，多有斑斓色彩；再者玉璧多为素面无纹。一般说来良渚玉璧加工粗拙，体现在外边不圆，边部厚薄不均，璧体表面不光，璧孔对钻错位。但是少数雕琢精致的玉璧璧面光洁，边沿和孔径规整，很少留下旋钻痕迹。从出土玉璧的数量来看，玉璧在当时深受欢迎。玉璧是礼器，同时也是财富和地位的象征。 　　良渚文化遗址中出土玉钺也有特色，玉钺源于穿孔石斧，呈扁宽近方形，一端有两面对磨的弧形刃，近肩外中间有穿孔。钺是军事首领的象征物，是标志身份的重要礼器。一般玉钺光洁无纹，但良渚反山出土的玉钺在刃部上角两边均有以浅浮雕和阴线刻的神人兽面纹，下角均有鸟纹，这些纹饰酷似玉琮上的纹饰。 　　良渚玉器复合件较多，主要有柱形器、冠状器、三叉形器、半圆形额饰、锥形器、冠状器、三叉形器、半圆形额饰、锥形器、镯、箍等。 　　赝品篇 　　良渚假玉来袭 　　山寨版防不胜防 　　随着我国良渚文化考古的发现和研究，仿制良渚玉器不断涌现。上世纪80年代以后，许多良渚大墓和玉器被考古发掘，推动了国内外良渚玉的收藏热潮，市场上一旦出现古玉，就会被众多淘宝者收入囊中。在货源少而买主多的情况下，以杭州为中心的仿古玉器圈逐步发展起来，第一次仿制良渚玉器的高潮也随之而来。 　　良渚玉器作坊主要在江浙皖地区。在浙江余杭瓶窑镇一带，玉器作坊已达上百家，仿制水平逐步提高，“湖州造”也闻名全国。另据媒体报道，1987年广州海关曾查收到3块沁色斑驳的玉璧，被当地文物专家鉴定为国家一级文物，后经公安机关侦办，确认其实为安徽蚌埠作坊造仿古玉。据统计，目前蚌埠市有2000余家玉器作坊，从业人员多达数万人，市场上50%的仿古玉都出自这里。而在这一过程中，如果以仿品冒充真品并借此牟取暴利，那么就存在造假与欺骗的问题了。 　　值得一提的是，上世纪八九十年代，良渚玉的“东南风”也吹到了台湾，掀起了一股收藏热潮。而在世纪之交时，小小的良渚玉器还引发了一场风波，令大陆和台湾考古界、文博界震惊。台北故宫博物院高价购藏两件体积小巧的鸟立高柱形良渚玉饰件，被民间人士提出真伪质疑。最后通过台湾中央研究院地球科学研究所检测玉质，并经大陆权威考古学家的鉴定，确定其为既真且好的重要古玉。 　　今天的许多玉器收藏家们都会把良渚玉作为重点收藏目标，但山寨版的赝品使藏家防不胜防。 　　一位老古董商告诉笔者，他店中所有的货皆可抛，惟有良渚玉琮、玉璧是—生所得、—生寄托，结果经鉴定实为高仿品；还有一位年轻收藏家，他非常得意竖起大拇指说：“玩的就是高古玉。”他颈上挂着的、手中握着的、腰上佩着的和家中藏着的玉器，被“专家”评为“良渚精品、礼仪重器”，然而事实上却是“辛辛苦苦，赝品为主”；某杂志曾介绍一位藏家收藏了上千件良渚重器，但实为地摊上常见的仿品。 　　笔者考察南京的古玩市场，可说是赝品满天飞。卖主抓住藏家的“捡漏”心理，屡屡得逞。现在是良渚玉器赝品盛行之时，收藏市场上极少能够看到真东西。所以，如果再抱着捡漏心理，藏家就会落入陷阱之中。在此，笔者认为非常有必要给藏家们提个醒。为此，能够掌握简便、快速的鉴别方法，发现造假者遗留的浮躁痕迹，探寻良渚玉器的鉴定秘要，对于收藏者就显得尤为重要。 　　鉴定篇 　　五招识破良渚玉赝品 　　良渚玉器是一个时代的产物，作为礼仪神器，器型与纹饰都是古人祭祀、崇拜之物，在没有金属工具的情况下，古人能够使用原始工具精雕细琢。而今人为求快、追求最大利润，使用低档的原料、现代制作技术和艺术手段来仿制良渚玉器，只能近似，并留下大量浮躁痕迹，为鉴定提供依据。 　　良渚玉器鉴定是一门经验性很强的学科，收藏已到真正比眼力、靠知识的时代。如果购价高的玉器，请专家鉴定是便捷实惠的途经。中国不缺鉴定家，就缺讲真话的人。不过，努力打造内功，提高自身的辨伪识真水平才是根本。 　　招数一：从材料观察真品。良渚玉料是就近取材，以透闪石、阳起石软玉为主，多见鸡骨白、赭褐色和湖绿色玉，有的含金属闪点的不规则的云母状结构，硬度为5.5-6.5度。仿品多用硬度偏低的岫岩玉、南阳玉和地方杂玉，多用酸性、碱性和火烧快速腐蚀作旧处理。1982年发现江苏溧阳小梅岭玉料也被用于仿制。 　　招数二：从工艺观察真品玉料的切割。采用线切割法、锯切割法，也发现用砣切割痕迹。璧的器表多留有凹凸不平或弧形切割的痕迹。纹饰用燧石、石英、玛瑙等加解玉砂与水琢磨而成，阴刻线条挺拔有力；钻孔采用实心钻、管钻方法，中孔多由两面对钻而留有台痕，孔璧留有旋纹；在放大镜下可观察到玉器表面的抛光面有粗细不均较顺畅的细凹线。仿品由现代机械快工制作，线条走线均衡，深浅一样，多不自然、滞涩。钻孔由机械快速钻成，两面对钻的口径是一样的，孔壁则较直，留有较细的螺旋纹；在放大镜下可观察到抛光面有细密均等较为平行的细凹线。 　　招数三：从器型观察。真品均为手工单件制作，同类器型无一相同，如琮即使同一块料裁下，制作也不相同。琮、璧多留有玉料或制作上的残缺美。仿品器形工整而显呆板，正所谓有形无神；璧、钺、带钩越制越大、琮越制越高，竟有—人高的琮。市场上三节以上神人、兽面组合的柱状高式琮、三角、六角形的琮、刻有神徽璧、钺、镯、带钩、三叉形器、半圆形器和琮形管均为仿品，并产量大。 　　招数四：从纹饰观察。真品多以阴线刻与剔地浅浮雕相结合，有的琢纹在不到1毫米的宽度内，竟在刻有四五条细若游丝线条，阴线条反复蹭划，转弯处多由多条小短线逐段接续而成，线条自然流畅。仿品的纹饰多依图录或线图琢刻，减地、细部花纹均不到位，多雕纹饰外轮廓。模仿的神徽无神韵，浮雕感不足，线条生硬且交待不清楚，不管何种器型都敢往上刻，连兽骨也刻上。 　　招数五：从沁色观察。真品历经千年，鸡骨白是天然呈色，不浮躁并深入肌骨。器表与纹饰受沁一致，沁色多彩、斑斓，自然形成一层油脂状包浆，即常说柔润的宝光；仿品多经化学方法快速作旧处理，多凹凸不平或有裂纹。快速抛光形成浮在器表光亮显得浮躁、刺眼而不自然，握在手中时有一种粗涩感，无土腥味。浮在器表鸡骨白或有大理石般纹多为赝品。