西汉青玉人物佩

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                                                        涡阳出土，安徽阜阳博物馆藏品fficeffice" />

     青玉质,表面有褐色沁斑,器作扁圆形,中间厚,两边薄,横截面近似梭状。通高5.75厘米,宽3.23厘米,厚0.15—1.08厘米。自冠顶正中部向下有一贯通至底部的穿孔,孔径0.13—0.45厘米。背面下端双足处有一口径O.8厘米,深度0.9厘米的圆孔可用于插嵌固定。玉人脸扁圆形,五官以浅浮雕刻琢,杏仁眼,悬瞻鼻,八字须,缄口,肃穆静立。头戴三梁进贤冠,冠下露发,颌下系冠缨,冠缨与一长条扁棒状横物相连结。身着广袖菱纹博袍,双手袖于内衣筒,腰束宽带,袍交领右衽,领、袖及裾衽皆加缘,缘上饰刺雷纹和勾云纹,背后曲裾向右斜掩,下着绣花袴,足有平头履。前身腰带正中系一长组绶,下垂玉环状配饰。
　　传世与出土的汉代玉人多为刻琢粗犷刚劲、朴实简洁的片状平面雕或透雕作品,圆雕作品较少见。这件扁圆雕玉人是汉代同类器中极罕见的精品佳作,具有珍贵的历史、艺术、科学价值。首先,其繁缛复杂、生动奇巧、精湛娴熟的雕塑技法代表了汉代高超的制玉水平。玉人整体轮廓用粗线条,其他细部如佩戴物、袍服结构等使用细微纹处理。头上发丝、胸前佩玉等,不加细审难以看清,然仔细观察,这细若游丝的线条,弯曲有度,若断若续,却又历历可数,十分准确清晰。西汉后期出现的这种使用“跳刀”手法密排短阴刻细线雕琢人物发丝、肘部、服饰、动物肢体部、羽梢、卷云纹云头等部位的表现技法称为“游丝毛雕”,后世藏家论其卓绝传神精妙之处说“汉人琢磨,妙在双钩,碾法婉转流动,细入秋毫,更无疏密不匀,交接断续。俨如游丝白描,毫无滞迹。”这种刻琢技法弥补了平面雕所表现的图案立体感不足的弱点与缺憾,凡汉代玉雕精细器物上大都刻有这种细若毫发的考究阴刻线。其次,汉代玉人刻琢多粗犷简约、不事细节修饰、人体结构比例不追求精确无误而强调“神似”。这件玉人在造型方面形体把握十分准确,各部位间比例搭配得当、轮廓规整清晰、形态逼真自然,人物服饰复杂精细、层次分明、立体感强,极生动地表现了一个形神兼备、呼之欲出的汉代贵族高官形象。第三,汉代服式的图像学实物材料流传下来的极少,玉人头冠、发式、服饰刻画清晰,完整地再现了那一时代贵族官吏冠式、服饰、组佩的形态特征,对研究汉代服饰、礼仪生活习俗等有重要的参考价值。 　

     这件玉人1975年出土于安徽涡阳嵇山西汉崖墓,从玉人体中部有穿孔和体下部有短榫的结构看,应是既可当着嵌插的摆件也可作为组佩使用的。因传世与出土玉器材料中仅见此一例,故被定为国家一级文物收藏。

我有一件与上图的人物佩极其相似的藏品，近期上图片 请大家鉴评！

马纪宁

以下是引用ww在2010-4-14 17:10:00的发言：

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                                                        涡阳出土，安徽阜阳博物馆藏品fficeffice" />

     青玉质,表面有褐色沁斑,器作扁圆形,中间厚,两边薄,横截面近似梭状。通高5.75厘米,宽3.23厘米,厚0.15—1.08厘米。自冠顶正中部向下有一贯通至底部的穿孔,孔径0.13—0.45厘米。背面下端双足处有一口径O.8厘米,深度0.9厘米的圆孔可用于插嵌固定。玉人脸扁圆形,五官以浅浮雕刻琢,杏仁眼,悬瞻鼻,八字须,缄口,肃穆静立。头戴三梁进贤冠,冠下露发,颌下系冠缨,冠缨与一长条扁棒状横物相连结。身着广袖菱纹博袍,双手袖于内衣筒,腰束宽带,袍交领右衽,领、袖及裾衽皆加缘,缘上饰刺雷纹和勾云纹,背后曲裾向右斜掩,下着绣花袴,足有平头履。前身腰带正中系一长组绶,下垂玉环状配饰。
　　传世与出土的汉代玉人多为刻琢粗犷刚劲、朴实简洁的片状平面雕或透雕作品,圆雕作品较少见。这件扁圆雕玉人是汉代同类器中极罕见的精品佳作,具有珍贵的历史、艺术、科学价值。首先,其繁缛复杂、生动奇巧、精湛娴熟的雕塑技法代表了汉代高超的制玉水平。玉人整体轮廓用粗线条,其他细部如佩戴物、袍服结构等使用细微纹处理。头上发丝、胸前佩玉等,不加细审难以看清,然仔细观察,这细若游丝的线条,弯曲有度,若断若续,却又历历可数,十分准确清晰。西汉后期出现的这种使用“跳刀”手法密排短阴刻细线雕琢人物发丝、肘部、服饰、动物肢体部、羽梢、卷云纹云头等部位的表现技法称为“游丝毛雕”,后世藏家论其卓绝传神精妙之处说“汉人琢磨,妙在双钩,碾法婉转流动,细入秋毫,更无疏密不匀,交接断续。俨如游丝白描,毫无滞迹。”这种刻琢技法弥补了平面雕所表现的图案立体感不足的弱点与缺憾,凡汉代玉雕精细器物上大都刻有这种细若毫发的考究阴刻线。其次,汉代玉人刻琢多粗犷简约、不事细节修饰、人体结构比例不追求精确无误而强调“神似”。这件玉人在造型方面形体把握十分准确,各部位间比例搭配得当、轮廓规整清晰、形态逼真自然,人物服饰复杂精细、层次分明、立体感强,极生动地表现了一个形神兼备、呼之欲出的汉代贵族高官形象。第三,汉代服式的图像学实物材料流传下来的极少,玉人头冠、发式、服饰刻画清晰,完整地再现了那一时代贵族官吏冠式、服饰、组佩的形态特征,对研究汉代服饰、礼仪生活习俗等有重要的参考价值。 　

     这件玉人1975年出土于安徽涡阳嵇山西汉崖墓,从玉人体中部有穿孔和体下部有短榫的结构看,应是既可当着嵌插的摆件也可作为组佩使用的。因传世与出土玉器材料中仅见此一例,故被定为国家一级文物收藏。

我有一件与上图的人物佩极其相似的藏品，近期上图片 请大家鉴评！

学习！

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马纪宁

传世与出土的汉代玉人多为刻琢粗犷刚劲、朴实简洁的片状平面雕或透雕作品,圆雕作品较少见。

马纪宁

繁缛复杂、生动奇巧、精湛娴熟的雕塑技法代表了汉代高超的制玉水平。

马纪宁

人整体轮廓用粗线条,其他细部如佩戴物、袍服结构等使用细微纹处理。头上发丝、胸前佩玉等,不加细审难以看清,然仔细观察,这细若游丝的线条,弯曲有度,若断若续,却又历历可数,十分准确清晰。

马纪宁

西汉后期出现的这种使用“跳刀”手法密排短阴刻细线雕琢人物发丝、肘部、服饰、动物肢体部、羽梢、卷云纹云头等部位的表现技法称为“游丝毛雕”,后世藏家论其卓绝传神精妙之处说“汉人琢磨,妙在双钩,碾法婉转流动,细入秋毫,更无疏密不匀,交接断续。俨如游丝白描,毫无滞迹。

马纪宁

这种刻琢技法弥补了平面雕所表现的图案立体感不足的弱点与缺憾,凡汉代玉雕精细器物上大都刻有这种细若毫发的考究阴刻线。其次,汉代玉人刻琢多粗犷简约、不事细节修饰、人体结构比例不追求精确无误而强调“神似”。

马纪宁

这件玉人在造型方面形体把握十分准确,各部位间比例搭配得当、轮廓规整清晰、形态逼真自然,人物服饰复杂精细、层次分明、立体感强,极生动地表现了一个形神兼备、呼之欲出的汉代贵族高官形象。

马纪宁

汉代服式的图像学实物材料流传下来的极少,玉人头冠、发式、服饰刻画清晰,完整地再现了那一时代贵族官吏冠式、服饰、组佩的形态特征,对研究汉代服饰、礼仪生活习俗等有重要的参考价值。 　 fficeffice" />

马纪宁

 这件玉人1975年出土于安徽涡阳嵇山西汉崖墓,从玉人体中部有穿孔和体下部有短榫的结构看,应是既可当着嵌插的摆件也可作为组佩使用的。因传世与出土玉器材料中仅见此一例,故被定为国家一级文物收藏。