钧瓷品鉴与收藏

任晓君

                                                                                        钧瓷品鉴与收藏  
      
                                                                                                                    作者：任晓君
   
          钧瓷是我国陶瓷中的珍奇瑰宝。在我国陶瓷史上占有极其重要的地位。钧窑为五大名窑之一。
   钧瓷始于唐，盛于宋。北宋晚期（1101年-1125年）成为御用珍品。并在禹县东北隅“古钧台”附近设置官窑，专烧宫廷用瓷。故名钧窑，瓷名“钧瓷”。描述:北宋玫瑰紫花盆
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   唐代河南鲁山窑，郏县黄道窑，禹县下白峪等窑先后烧制成功花釉瓷，被陶瓷学家称谓“唐钧“。这是唐瓷中的创新。它是在黑釉、黄褐色釉、茶叶末釉上施天蓝和月白釉的斑点。由于有深沉的底色为衬托，显得典雅清新。花釉器一般造型丰满，气势庄重雄伟，很受人们喜爱。”唐钧的烧制成功，为北宋迅丽多彩的钧瓷开放了先河。
   北宋钧窑的工匠，在唐代花釉的基础上，经过反复试验，在釉内加入微量铜元素，用还原气氛创造了高温窑变铜红釉。高温铜红釉的烧制成功，为明代永宣二朝烧制的高温红釉“宝石红”釉器创造了基础。正如“中国陶瓷史”所述：“宋代的钧窑首先创造地烧造成功铜红釉，真是一个很了不起的成就”。描述:金代天青釉大碗
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我国传统的高温色釉，是以氧化亚铁着色的青釉系统，在宋代以前一直是瓷业生产的主流。钧瓷亦属北方青瓷系统，但其独特之处，在于氧化铜、钴等矿物质为呈色剂，在还原气氛中烧出铜红、天蓝、月白等釉色，开前所未有之奇。钧瓷呈乳浊状，是一种典型的二液分相釉，能分散短波光，是釉面呈现蓝色乳光，加一铜红色，与天青的底色中出现艳丽的玫瑰红，灿烂如蓝天晚霞。在色彩学上，红黄蓝是三原色。红加蓝调到的间色是紫色，如果调整红色与蓝色的比例，可以调到千变万化的紫色，将浓度不同的氧化铜液与深浅各异的青釉与蓝釉融合，再严格的控制胎的化学成分以及烧成工艺，这边烧成了色彩丰富，种类繁多，“入窑一色，出窑万彩”独具特色的钧瓷艺术效果。名贵釉色有玫瑰紫、海棠红、朱砂红、鸡血红、火焰红、天青、天蓝等数十种。描述:元代青釉花瓶
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钧瓷更加奇特的是，有的经窑变后出现奇异美妙的自然景观，有的像雨过天晴天空中飘浮的紫色云朵，有的向夕阳残照、飞云流水，激浪飞舟，幕鸦寒林、仙山楼阁、海市蜃楼、伯牙抚琴、雄鸡高歌等等。见仁见智，妙不可言。可谓观之如景，景随人意，使人陶醉入迷，爱不释手。
正因为钧瓷的独特艺术魔力，吸引各地窑口竞相仿造，目前仅在河南禹县境内发现宋金时代的钧窑遗址，就有一百多处。切向四周扩展，南起河南的临汝、峡县、新安、鹤壁、安阳、林县、浚县、北至河南的磁县、山西、浑源县以及内蒙古的呼和浩特市，形成遍及华北地区的庞大的钧窑系。在这些窑中，除了禹县的“钧台”窑为北宋官窑外，其余均于民窑。·描述:金代青蛙笔洗
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   官钧的基本特点是：：紫口铁足，胎骨细密坚实，断面呈羊肝色色，敲之声音鏗糠，吸水率低，火候高胎骨重。釉色有北宋早期的青一色，发展到“官钧”青紫并重的格调，青蓝釉多施于内，红紫釉多施于外。即“陶雅”所说的“内青外紫”。也有少数是内外皆施青蓝釉的。官钧青蓝釉不像早期宋钧那样纯粹单一，而是较深的蓝色背景上布满蓝白色流纹。此既一些文献上称的“宋钧之紫汉遍器身，青葱紫倩蜡泪之成堆，”釉面多有蚯蚓走泥纹和兔丝斑的色线，星星点点针尖般的气泡以及蟹爪纹斑的纹片，芝麻酱色底。这些都是鉴定北宋官钧的重要依据。造型多方青铜器，古朴典雅，端庄浑厚，胎厚釉活，器型繁多，工艺规整。具有代表性的诸如；尊、炉、鼎、洗、花盆、奁、杯、瓶、碗、盏等十余种。
   北宋宫廷用的钧瓷底器常刻有一至十的数字，器物越大编号越小，尺寸越小编号越大。因此，“一”是同类器物最大者，“十”是同类器物最小者。对照传世品亦是如此。北宋用的钧瓷中，还罕见有“奉华”和“官”字等铭文。
这些都是十分珍贵的收藏品。
   金、元时期，钧瓷继续发展。描述:唐代钧窑小壶
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   北宋末年，战争频繁，靖康之变，宋室南迁临安，在杭州乌龟山下另立新窑，专烧御用器皿。金朝末年，蒙金在禹州大战，钧台窑由此停烧。
   金王朝海陵王（完颜亮）贞元一年，迁都燕京（今北京）后，中原地区经济得到回复，禹州的钧窑在北宋的基础上迅速恢复和发展起来，而且发展规模更大更普遍，生产范围从河南发展到河北、山西等地。
   金代钧瓷比起宋钧来说，绝大部分胎质较为粗松，工艺欠佳，釉色暗淡，窑变色斑也不像宋钧灵活美妙，而似彤云密布景象。釉面玻璃光泽较强，有较多的棕眼和明亮的大小密集的气泡，常在天蓝釉和月白釉上加饰红斑，红斑逐渐晕散，边-不太清晰，器物多施釉，圈足仅足端无釉。不过，由于金代钧瓷窑口比宋代更多，也有部分窑口继承了宋代钧瓷的工艺，造型规整，胎体坚实，釉汁莹润，窑变美妙自然，色彩艳丽，具有宋钧妙趣横生的艺术效果，有的与宋钧难以区分。当然这样的制品在金钧中仍占少数。
   元世祖统一中国后，重视海外贸易，制瓷业在宋、金的基础上进一步得到发展。宋、金时期的窑房绝大多收恢复和更大发展，建国后经文物部门多次实地考察，仅禹县境内发现的古钧窑址就有一百六十多处。
   元代钧瓷一般较为粗糙，胎骨厚重，釉厚欠匀，色暗多种眼，釉汁流痕积如蜡汁，全施半截釉，底足漏胎，器表光洁度较差，釉色为天蓝，月白交融，以月白为主。在蓝或月白釉上涂抹的紫色红斑快缺乏生气，显得呆板，不像宋钧之“夕阳紫翠葱成岚，”“金光四射”霞光万彩“之景。制品多为民间日用器，诸如：碗、盘、瓶、罐、高足杯、三足炉之类。而宋钧常见的花盆，洗、尊之类的陈设品以及玫瑰紫，海棠红之多种窑变制品更是罕见。其装饰手法也是在器表上涂上含氧化铜的釉药，经高温还原后显现出红色彩斑，与蓝底相互衬托，也有少数采用堆贴手法或采取刻、划、印的传统瓷艺，这种手法为元代钧瓷所特有。
   元代钧瓷就整体水平来说，不论釉色和造型，与宋钧比较，都不可同日而语。但是，也有少数窑口继承了宋钧瓷传统的工艺技术，而且又形成了元钧的独特风格。据有关资料记载，前些年河南新安县出土了一批元钧（有的有纪年）产品，有天青，天蓝，月白，葡萄紫，海棠红等釉色，红紫相映，窑变美妙自然，堪与宋钧孀美。器型高大，胎骨厚重，器型有坛、瓶、盘、壶、炉等。制作规整且不变形，充分显示了元代钧瓷雄伟浑厚的气魄和艺术风格。“中国陶瓷史”中说：“钧瓷地烧造虽施于北宋，但钧瓷形成的窑系，主要在元代”。
   元代景德镇制瓷业空前兴盛，基本上结束了宋代名窑相—百花争艳的局面，而逐渐形成全国性的制瓷中心。入明以后，景德镇以外的几个大窑房，如龙泉窑，钧窑，磁州窑也相继衰落。明代中期以后，钧窑就完全失去了昔日的辉煌。

阳安任

成都杨

分享钧瓷的历史与知识，谢谢。

任晓君

成都杨 发表于 2013-8-30 15:25
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