春秋时期玉器龙纹演变浅析【转】

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【图21】

图21嘴上部的造型

比较难识别，但左边的图案，线形的部分表现的外轮廓很清楚显现出龙的上嘴部分的形状。

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【图22】




图22嘴下部及颌的造型。

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【图23】

图23玉璜

出土于陕西省宝鸡市益门村

春秋时期属秦国管辖

纹饰特点：这件玉璜很独特，一面用阴线勾勒出四条龙首纹样，且风格明显有别与其它地区的春秋期出土玉器，阴线直行，折弯角度小，在折弯出也仅砣一下接转过，给人以砣工硬朗粗矿的感觉，近外轮廓边缘的阴线也不随形加工，依然用直阴线表现，基本纹样元素为“S”“回”型纹。另一面却运用浅浮雕的表现，剔底起突，起突的坡面过渡自然，圆融光滑，折弯的角度变大，接转砣工数增多，使转弯自然圆融，不仅起突的部位如此，其上的装饰阴线同样圆融许多，装饰的纹样也随外轮廓的变化柔和弯转，底部装饰多以阴线斜纹。

工艺特点：

一面用砣具砣出阴线，洗练直接，没有了春秋前期的一面坡风格和斜刀痕迹，砣线的粗细变化不大，似是用一种规格砣具完成的，表面也没做抛光处理；另一面，工艺成熟复杂的多，有浮雕，剔底起突，有抛光打磨，砣阴线的粗细有变化，主纹饰用大砣，辅助纹饰用小砣做出小阴线，给人一种饱满丰富的感觉。

从以上工艺可以看出应该是春秋中晚期的作品.

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【图24】

图24纹饰由四条龙首组成，分别用四种不同的颜色来表示。

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【图25】

图25眼部的造型的比对：

其中三个均为同一制作方法，即用阴线勾勒出眼的轮廓为近圆形而右侧末端的龙首眼的位置是阴线勾勒涡状的“回”形纹来表示。

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【图26】

图26鬣的图案构成都有差异，完整清晰的是2号龙首，由两个涡形的“回”纹组成横向的“S”形，1号的鬣变异为竖向这与前面分析的山西闻喜县春秋早期的龙也是竖向的3，4号龙首的鬣是不完整的，只有一半或着说只有涡形的“回”纹元素来表现。

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【图27】

图27鼻及嘴上唇部的造型比较：

似乎都不是很完整，但如果把下唇的上边缘线借进来整体看，构成的基本元素却都有了，又是很完整的构成，这种构思和运用着实巧妙。特殊的是1号龙首，嘴的部位是尖缘的鸟嘴的形状，是否可以理解为凤型的一种演变，那么也就令人联想到春秋早期璜珩上出现两端龙首图案构成的差异，是古人有意表现龙属性的不同，即为一雄一雌慢慢到后期为一龙一凤的演变过程，至战国出现的“S”龙形玉佩，经常会看到一端为龙首，另一端为凤首，最终要追求一种阴阳互济，阴阳平衡的思想体现。

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【图28】

图28嘴下唇及颌部的形制：

图案很明确的表现出了这一元素，与春秋早期的分析过的造型来比较演进的现象是很明显的，早期更具像的下唇与上唇结合卷曲线形，及颌部位收束的内弯圆形，用同样的涡状“回”形来表示，所不同的只是一个是顺时针一个是逆时针旋转，表现轮廓的双阴线的间距拉大，使图案更概括和符号化，开始追求线条间的相互平衡关系，图形元素的高度概括和程式化。

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【图29】

图29双龙首玉珩

出土于安徽省天长市三角扜
    纹饰特点：用勾云纹的组合来表现，作为图形的基础元素，眼、嘴、鬣、颌的组成元素已很成熟了，勾云纹不再是平面的纹饰，而是立体的纹饰造型，细若游丝的装饰线纤细却很有弹力，使这一类型的玉器作品显得很华丽、精良。缺少了春秋早期玉器的那种庄重感，渐趋开始形成一种华丽的风格，表现手法多样，砣具运用的成熟，为其后的战汉玉器的发展以及迎来中国玉文化的又一个高峰奠定很好的基础。

工艺特点：压地隐起的表现方法开始成为主流，其实也就是一种浮雕式的风格，立体感增强，使得视觉冲击力更强，打洼起突的过渡，磨制得很平滑自然。其间用细阴线丰富强化这一主题的表现，这种细的阴线用直砣具加工，如发丝般纤细，这种工艺的运用在战汉时期达到了极致，故后人称之为“游丝毛雕”。

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【图30】

图30把龙的纹饰提取下来，我们来看龙首的纹样。