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楼主: 马纪宁
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[珠串] 极品琉璃珠

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 楼主| 发表于 2017-9-27 19:11:33 | 显示全部楼层
DSC03527.JPG DSC03529.JPG
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发表于 2017-9-27 21:07:57 | 显示全部楼层
本帖最后由 玉海无涯 于 2017-9-27 21:34 编辑
马纪宁 发表于 2017-9-27 19:02
由于琉璃绞胎工艺,经过了自然腐蚀后产生了能够清晰可见的流线纹。
而通过在流线纹上产生的自然状态,我 ...


非常感谢大版主的回复详解,使我明白了绞胎琉璃与自然腐蚀流线纹的关系。同时对对您称呼错了向您致歉
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 楼主| 发表于 2017-9-28 17:40:28 来自手机 | 显示全部楼层
我们一起探讨,学习。
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发表于 2017-10-2 21:16:27 来自手机 | 显示全部楼层
学习!谢谢专家!
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 楼主| 发表于 2017-10-2 23:28:59 来自手机 | 显示全部楼层
这是用老师的12字鉴定方法寻觅的宝贝。
来自: 微社区
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 楼主| 发表于 2017-10-12 11:51:10 来自手机 | 显示全部楼层
本帖最后由 马纪宁 于 2017-10-12 22:05 编辑

【极品】战国---     琉璃珠蜻蜓眼


来自: 微社区
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 楼主| 发表于 2017-10-13 18:57:42 | 显示全部楼层
我们在接触蜻蜓眼之前,谁也不知道有那样的玩意。随着考古的发现与盗墓的偷挖,
我们才知道了有各式各样、各种各样的蜻蜓眼。
有些人就往往按这些图片、图录、实物、制式为标准。对其他人的物品进行鉴赏、评论。
这是不科学的。至少是不全面的。
因为还有我们想不到、没有见过的、没有发现的。
古人有大智慧!
有没有我们还没有见过的蜻蜓眼呢?答案是肯定的!
所以对材质、材料、颜色的鉴定是不全面的!
特别是出现了以前没有看过的,说话就更要注意了。
只有从藏品表面、整体的自然状态与处在坑里环境接触的分析。
才能够大概判断出东西存在的时间。这是要相当功力的。
也不是一般人所及的。
只有通过分析
大量蜻蜓眼整体、表面自然态表象的分析,
这样对蜻蜓眼的鉴赏才不会出现大的偏差。
说出的言语也靠点谱。----------马纪宁

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发表于 2017-10-15 00:11:09 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2018-4-12 14:14:36 | 显示全部楼层
蜻蜓眼是古代一种饰物的俗称。蜻蜓眼为玻璃制成,玻璃又称琉璃,公元前2500年人造玻璃首次出现于西亚及埃及,
最早的用途是制造珠饰,先是出现单色玻璃,1000年后又出现彩色玻璃。公元前15世纪玻璃珠上开始有彩斑条纹或
点状图案。公元前10世纪,在玻璃珠母体上镶同心圆,制造出“眼睛”效果的镶嵌玻璃经终于在地中海沿岸出现。
“眼睛”文化据说发源于西亚或印度,想念眼睛有避邪功能的这种信仰,多盛形于从事畜牧的草原民族,在游牧民
族迁徙的路途中,身上佩戴这种镶嵌玻璃珠,一方面可以避邪,一方面随时都有可能用来交换所需之物。   
    这种镶了“复合眼珠”的玻璃珠,春秋战国时期进入中国。中国中原地区与西亚虽然相隔数万里,但在公元前
二千年到一千年的铜器时代,东西文明之间活跃着许多游牧民族,他们往来于漫漫中西亚沙漠地带,玻璃色彩美丽,
便于随身携带,游牧民族交这种镶嵌玻璃珠由西亚带入中国。       近年中国考古学家在新疆轮台群巴克发掘了公元
前八至九世纪的墓葬群,出土了不少蜻蜓眼珠,与伊朗吉兰州以及中国中原地区春秋战国的蜻蜓眼珠非常相似,进一
步证明了公元前一千年或略早,蜻蜓眼珠由游牧民族从西亚经过漫长的一千年岁月,但中国的情况非如此,镶嵌玻璃
与单色玻璃块同时出现在春秋战国时期,期间并没有任何发展过程。镶嵌下班的突然出现,只能用贸易品来解释。   
    这种彩色缤纷、灿烂夺目的西亚玻璃珠受到当时中国王公贵族的极度喜爱。因为这个缘故,当时在中国产生了高
度的社会需求,导致中原玻璃艺匠开始利用本地原料进行仿制,以氧化铅和氧化钡替代苏打,制造出与西亚、地中海
东岸地区配方不同,也就是含铅钡成分的蜻蜓眼玻璃珠。   
    春秋末期、战国初期玻璃眼珠多为类形球,并不规整,有个像扁方形或扁鼓形。尺寸比较小,绝大多数直径不足
二厘米。一般多在一到一点五厘米之间。珠地多为绿、蓝或黄色,母体均半透明。其饰纹简单,采用西亚常用的几何
图案,与同期中国玉器或金属器物上传统的云纹、蟠螭纹和龙、壁邪等图样大不相同。蜻蜓眼珠的纹饰风格是独树一
帜的,也可以说偏于西亚风味,其主题都只是同心圆。同心圆一般为三层,也有多达五、六层的,以平嵌手法嵌入,
中心点为深蓝色,外层则褐白相间或蓝白相间。嵌入之眼珠地浑然一体,不突出也不易脱落。山西长治分山岭270号
墓、山东临淄郎家庄1号墓、洛阳中州西工路基、河南固始候古堆墓和湖北隋县曾候乙墓都出土过蜻蜓眼。   
    战国晚期的蜻蜓眼珠有别于春秋末期或战国早期,尺寸稍大,直径大约二厘米,手工愈加精堪。颜色虽没什么突破,
仍为不透明白、蓝、褐、土黄色。但其纹饰绚烂多姿,极富变化,圆圈纹或凸起或剔刻,造成鼓眼的效果;也有眼的白
色轮廓以“祈月”形成替同心圆,造成斜视的效果,使“眼”更加生动传神。
   一般来说现知的春秋战国琉璃珠按材质可分为三种:一种为陶胎上附原始玻璃釉彩,即费昂斯(未成玻璃状态的多
晶石英结构),其二为纯琉璃胎(非晶体无机材质),其三就是陶胎与玻璃质结合的珠子。
  蜻蜓眼珠的纹饰一般均为若干颜色的套环状,就像蜻蜓的复眼。据考蜻蜓眼珠起源于公元前十四世纪埃及的神像眼睛,
它拥有无限神力,能驱走恶魔,带来平安。其后神眼传至西亚、欧洲及其他地区。大约公元前五世纪左右传至中国,正值
    春秋末期。极富创造力的战国工匠将蜻蜓眼工艺演化到极致,孕育出独特的中国风格,并成为身份与权力的象征。
“海蓝胎蜻蜓眼”的珠子(见图1、2、3、4)——胎底透光,看去是极美的海蓝色,而珠子上面一层一层叠加的圆圈很像蜻蜓
的复睛,因而得名。它们大多都是战国时期的作品。 “蜻蜓眼珠源自西方,代表神人眼睛,用以抵御邪恶。到战国时期这种
意义渐失,蜻蜓眼珠变成纯装饰物品,由于装饰时尚的改变,加上汉代以后琉璃价格渐降,黄金首饰取而代之,蜻蜓眼珠制造方
法自此失传。”(——张宏实)。这些眼睛代表善眼,是用以抵御恶眼的,眼越多意味着法力越大,所以一层叠一层,层数越多,
代表它的法力越强
在进入中国文化体系以后,蜻蜓眼最初的宗教象征意义渐渐消失了,并且在纹饰上出现了更多的中国式样
的图案,比如对称图案或者用点线连接的蜻蜓眼和被称作“珍珠地”或称“连珠纹”的纹饰(图2、3),都是当时中国本土流行
的样式。蜻蜓眼珠这一特殊形制的琉璃珠造型方式,终于被中国本土文化逐渐同化了。徐扬和林天目还都提到了一个品类,也
就是琉璃珠里品级比较高的东西——是大眼里面又套贴几个小眼的复眼星纹珠,根据小眼的数目进而又被分成三星纹(见图6、7)、
五星纹、六星纹、七星纹(见图8、9)等,甚至还有十二星纹的。这些珠子少见且昂贵,同海蓝胎蜻蜓眼的珠子一样,这是因为
它们的制作工艺非常复杂:将石英砂等配料调制好,在窑内高温烧制成指头粗细、长短如笔的半固体半流质的琉璃棒状料液,
再将其一层层缠绕到一根铁棒上,做成球体状,即所谓“铁棒缠丝法”者;同时,将事先烧制好的不同大小的琉璃小片,一层一
层地粘合叠压完成至复眼状,并趁着球体高温的状态,将多组复眼或蜻蜓眼有序地热压粘合至球体表面,最后一并入窑再次烧
制成型。其间程序相当细致和繁复,每一颗小小的珠子都要耗费大量的人力、时间和精力。七星纹珠子如今很难见到,上面
的眼如果没有脱落则更为难得,一般每颗都得上万美元。
    另外,春秋时出现的一种被称作泼墨纹的珠子(见图10、3),其纹饰之妙绝,配色之讲究,有勾魂摄魄的惊人美感。它们酷似
中国写意画法的泼墨效果,是用铁棒缠丝法制作的,在铁棒旋转过程中,用非常写意的方法加进去一些类似墨色的琉璃材质,
基材是淡淡的湖蓝色或是绿松石色,加上极深的黑色墨线,显得极为雅致飘逸且恣意奔放,美丽异常。当时贵族的审美品位
已经通达一种非常抽象的境地,而非一味强调纹饰蛮荒的、图腾似的象征意义,他们的灵魂已经游刃有余地飘游于更深邃更优
雅的艺术境界之中了。


1、这是典型的“海蓝胎蜻蜓眼”的琉璃,蜻蜓眼珠层层数贴,胎体是极美的海蓝色。(林天目藏)
2、这亦是战国时蜻蜓眼琉璃珠。(徐扬藏)
3、已经拥有中国本士化纹饰特点的海蓝胎蜻蜓眼琉璃珠,在蜻蜓眼之间出现了细碎的小点连接的“珍珠地”或称“连珠纹”的蜻蜓眼琉璃珠,浑厚端庄。(徐扬藏)
4、这也是战国时“珍珠地”或称“连珠纹”的蜻蜓眼琉璃珠,浑厚端庄。(徐扬藏)
5、很有代表性的鼓突的蜻蜓眼珠,它们的颜色各不相同,非常拙朴天真。(林天目藏)。
6、这是徐扬自己串饰的一组海蓝胎蜻蜓眼的琉璃珠,其中的金珠是清代一种名为“伽蓝香”的香料,外包
    一层金箔制成,和海蓝胎的琉璃珠相互映称,古雅奇美。
7、三星纹的琉璃珠,胎体的蓝色晶莹纯湛,光彩夺目。(林天目藏)。
8、大眼内套叠七个小眼的七星纹珠,此珠品相、皮壳极好,殊为珍贵。(林天目藏)。
9、战国时七星纹珠,精巧细致。(徐扬藏)。
10、具有纯粹中国本土风格的泼墨纹琉璃珠,类似写意画般挥洒自如,风格奇崛至美。图3的中间是汉代泼
   墨纹珠串,基材仿绿松石颜色,黑色的墨线散发着优雅飘逸的神韵。(徐扬藏)。
11、战国时期陶胎蜻蜓眼琉璃珠,因为琉璃之昂贵稀有,属贵族王公们专有。普通平民用不起这么昂贵的材质,  
   因而发明了以陶制胎,上挂琉璃釉的陶胎琉璃珠——但亦有观点认为其胎体仍是琉璃质地,只是成分的差异导
   致其胎体不太透明而已。(徐扬藏)。
12、春秋晚期精美无比的琉璃管,品相极好,它们和琉璃珠及玉佩等一同组合成当时的贵族随身的佩饰。(林天目藏)。
13、来自西亚的具有异域风格和情调的蜻蜓眼琉璃珠,图案排布随意而自如,与汉化的蜻蜓眼琉璃珠风格的谨严端方应
    该是有所不同的,用林天目之语是“更加蛮荒一些”。(徐扬藏)
14、来自古代波斯萨珊王朝的琉璃杯,"济流沙之绝险,越葱岭之峻危"而远来的这种异域琉璃器,能留存至今非常难得。(徐扬藏)
15、花押或耳孬型琉璃器,年代,功用尚不可考,但应不晚于宋代。(徐扬藏)摘录----唐山小琥珀
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