元青花瓷大碗

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实物已请行家鉴定为苏料元青。据鉴定专家说中国苏料的使用只存在唐至明成化之前

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瓷器历史：陶瓷杯的前世今生
2015-02-07 11:31:16来源：华夏收藏网  中国传统文化资讯摘录


战国至汉代出现了原始青瓷杯，其中汉代的椭圆形、浅腹、长沿旁有扁耳的杯最具代表性。隋代杯多是直口、饼底的青釉小杯。唐代的三彩釉陶杯和纹胎陶杯最有特色，当时还流行盘与数只小杯组合成套的饮具。宋元时期的杯多直口、浅腹、圈足或高足，高足底为喇叭状。宋杯多以釉色取胜，如龙泉窑及官、哥、汝、均各窑。其中磁州窑釉下黑彩装饰颇为鲜明。元杯胎骨厚重，杯内心常印有小花草为饰，明清时其制杯最为精致，其胎轻薄，其釉温润，其彩艳丽，其型多样。

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实物已请行家鉴定为苏料元青。据鉴定专家说中国苏料的使用只存在唐至明成化之前

１５９２－１５９８年间，日本丰臣秀吉发动了两次侵略朝鲜的战争，从朝鲜掠走了大批陶瓷器和陶工，被称为“陶器战争”，从战争中带回的陶工对日本青花瓷的烧制起了重要作用。
与此可以相互印证的是，日本青花瓷的历史可以追溯到江户时代（１６０３－１８７６）初的１６１６年，距陶器战争约２０年，在时间上是吻合的。
江户早期（相当于中国的明末），历史说明日本青花是没有使用苏料的。

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凡梦

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全球现有的这么完好的元青花也没有几件了！这个只老鼻子钱了！

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从墨散人

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发表于 2015-11-24 08:40 | 只看该作者


苏料没错，

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世界各地元青花瓷的发现与收藏
本文摘自《收藏》总137期


元青花瓷标本的重要发现
　2．黑水城地处中国甘肃东部与蒙古人民共和因接壤处，是元朝统治下的一个边陲要塞。1368年明洪武后为元朝的最后国都。1380年以后废弃。科兹洛夫于1908年发现此遗址。1909年、1926年又两次前往。所获书籍、钱币、佛画、雕塑外，有瓷片2000片左右，其中有500片青花瓷，现存冬宫博物馆。其中大量是碗的碎片，有的胎较薄，直径以15-20厘米为多，盘极少，只有8个，其中一件大盘残片直径达42厘米。装饰方法只有白地青花，而没有蓝地留白的装饰。图案主要有莲池鸳鸯、莲池图、字杵、折枝花卉、如意头开光花卉、松竹梅、三爪龙纹、飞凤等，总体看与中东的器物有差异，而整个风貌接近元大都的器类，这和当时蒙古王朝居住在边陲地区的上层人士用器相适应。也有学者提示黑水城大量元青花瓷标本的发现，是否可以推断元代青花瓷远销中东除了海上陶瓷之路外，可能还有一条由北京出发经过辽宁、黑水城、撤马尔罕至大马士革的陆路通道。
我对元青花的几点看法
　1．景德镇元青花的生产存在着面向国外市场和国内市场两类不同的品种。总的来说，可能为国外市场生产的优质品早于国内市场，特别是那类中东常见而少见于国内的大盘、大碗之类的器物。2．在图案方面看，国外、国内市场的产品也有所不同，主要区别是中东所见大盘的多层次满绘杂宝纹不见于国内，而国内市场多见戏曲人物故事图则不见于中东及东南亚的外销品。
4．综合上述各点，元代青花瓷的高质量的器物是外销瓷，而国内市场的器物的总体质量不如外销中东的器物。　　这里有一个先外、后内的过程，我过去也从现存英国伦敦大卫德基金会的一对至正十-年瓶、新安海底沉船不见元青花瓷和上海至正年间任氏墓群不见元青花出发，推断景德镇元青花瓷的出现不应该早于14世纪30年代。现在看来有必要进一步探索，即远销中东的那批高质量元青花是否可能更早。至于新安海底沉船不见元青花，那是当时高丽、日本市场还没有青花瓷的需求，在日本福井、京都、冲绳与和歌山等地出土的标本也不见中东型的实物，而国内市场则可能在至正年间才开始盛行青花瓷。

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实物青花大碗，蓝色浓艳，略含紫意，铁锈斑纹上面覆盖有锡光

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andcheng
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andcheng 发表于 2015-12-8 20:21 | 只看该作者


元青花是我国也是世界陶瓷艺术史上的一个瑰宝，一朵奇葩。感谢楼主对元青花的有关历史知识的细致介绍，特别是最后一段的“几点看法”，关于元青花初期的大件以及外销先于内销，质量优于内销等论述有据，令人信服。2009年首都博物馆曾经举办过一次元青花展。关于这个问题也有同样的论述。发几张我当时拍摄的照片供大家参阅和印证。

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据专家说每个时代数百年期间也孕育了十数个世代和千万人制瓷，各有千秋。每个时代消失和未出土的远远多于目前已出土的知识。签名只是当时贸易的符号，现代人都可以任意解读或仿制。

阳安任

到不了元。。。雍正味，民窑款。。。{:soso_e181:}{:soso_e163:}{:soso_e160:}

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此大碗外部表面画满青花，黑色部分有凹陷且表面摸起来有凹凸不平的感觉，最后一张图的碗内缘有釉面出现轻微的剥蚀。( 非断裂 )
碗底圈足內有些許凸乳現象，不平整。碗內中心部位亦同

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罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐”，为元瓷特征之一。

最后要说的是，不管是窖藏的还是传世的，元青花终究会凝固住时光一些印迹：埋于地下的，其釉层稀薄处，不可抗拒地要染带上土沁、土斑;秘藏于地窖，釉面也会因年代久远，显出质地老气、宝光内含。而传世品，由于人间沧桑和岁月抚摸缘故，釉汁则越发滋润、宝光四溢;或因为历经使用，棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰，以及支撑点和受力部位，会因磨损划痕纵横、细密，而附上累累旧气。

引用自元青花瓷 - 百度百科目鉴十五法

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元青花較艷麗的青料呈色，有時會具有藍中閃黑，並將之帶入胎骨內，其他朝代極少有此現象。

引用自資料：關懷古文物工作室蔡文成
               韓湘樓文物館 許榮南

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虽然元代青花装饰画的题材多种多样，但根据众多考古发现以及传世的实物资料不难看出，在元青花瓷中以植物为主题的图案画为主流。其次为动物和动、植物相结合的绘画，人物故事题材图案画较少。究其原因，可能是元代青花崛起于海外，其为中国百姓特别是中国士大夫所接受颇费时日。
伊斯兰教反对偶像崇拜，繁复而蓝白相间的植物纹和几何纹自古就特别发达，成为伊斯兰教装饰纹样的主流。无论西亚的地毯，或是是阿拉伯书法的边饰，还是清真寺墙壁装饰，到处都能见到精致的蓝白相衬的植物纹和几何纹。西亚的元青花没有人物纹，但个别器物上有动物纹，如龙纹、麒麟纹、孔雀纹等。
在元青花众多植物图案画中，最多的是各种缠枝花草类。元代青花中，以缠枝牡丹、缠枝菊等为主的花卉，有的被用作主题纹饰，有的被用作辅纹。元代瓷绘工匠们基本用细密、精巧的线条来描画，然后局部施以平涂渲染来表现。画面构图严谨，布局繁而不乱，主辅纹饰层次分明，画笔流畅，这种繁丽的青花缠枝花卉装饰反映出元代瓷画工匠师们精湛的工笔花卉技巧。

纵览元代青花瓷画，基本是以细密、繁复的描绘为主流。

引用自 南京市博物馆朝天宫元明青花瓷器绘画技法和题材的探讨

常青南园

不搭边！

釉里红

清初。
来自: 微社区

石庐晨咏

欣赏{:soso_e163:}{:soso_e163:}

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磨刀石 磨刀石

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國際大林水族網,書記


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这个是真品元青