精品翡翠图录

玉人 · 发表于 2012-10-22 08:53:38

翡翠应龙印章正面翡翠应龙印章背面翡翠应龙印

玉人 · 发表于 2012-10-22 08:54:37

玉人 · 发表于 2012-10-22 08:55:28

大型翡翠屏风《耕织图》大型翡翠屏风《耕织图》局部

　　由北京、上海、浙江等多地玉雕大师联手，采用翡翠这种被誉为“硬玉之王”的材料，雕琢康熙《耕织图》，在中国玉雕界是前无古人的创意之举。
　　46幅康熙《耕织图》，是清康熙年代内廷画师焦秉贞奉康熙帝之命，在南宋楼俦《耕织图》的基础上，重新绘制的精粹之作。其《耕图》和《织图》各23幅，将古代耕织的每一道工序绘现得活灵活现，笔墨纤毫之处尽现耕织人物之生动神态。“衣帛当思织女之寒，食粟当念农夫之苦”，当年康熙帝制画并题诗，喻有“用以示子孙庶民，俾知粟食为艰，授衣匪易”之理，可以说，这就是大型翡翠屏风康熙《耕织图》问世的现实意义。
　　由我国著名玉雕师张建平、吴玉书主刀的《耕织图》，采用立体浮雕的方法，在玉雕中巧妙地运用了紫翠、绿翠和白翠三种天然的翡翠基色，来表现《耕织图》内在的意境，如《耕图》中的浸种，农夫一家趁“溪头夜雨足”，在晨曦中，将一篮筐一篮筐的稻种抱入柴屋前的溪流中，“筠篮浸成碧，嘉谷抽新萌”，绿色成了潺潺的溪流和新萌谷芽的主基调；又如，农夫耕田，耖地，耙土，在水田里扬鞭驱牛，一畦畦绿色的水田“绿野暗春晓”；还有布秧、拔秧、插秧，一片绿色“渺渺翠毯齐”，农夫们新秧“抛掷不停手”，新插的绿秧整整齐齐，“左右无乱行”。
　　将46幅康熙《耕织图》合成为12幅玉雕画面，要求翡翠屏风的硬玉雕琢必须是精细之作。玉雕师们费时8899个工时，以鬼斧神工般的刀法，将“农夫之苦、蚕妇之寒”以及“田间农舍，老叟妇幼”的生活表现得入细入微淋漓尽致。目前，这一国宝级的作品作为“国家大师艺术珍品”正在上海豫园的珠玉汇市继续展出，并将作为正在建造的上海艺博园翡翠玉器博物馆的典藏作品，供人们观赏。

玉人 · 发表于 2012-10-22 08:57:50

玉人 · 发表于 2012-10-22 08:58:20

嘉庆皇帝的翡翠双面御玺

玉人 · 发表于 2012-10-22 08:59:13

“翡翠王”马崇仁的私人珍藏。
如果认为古代的发饰都像剧中那样精美绝伦、色彩艳丽，那可能就要失望了。记者在TESIRO通灵万达店中看到，几件翡翠发簪静静地躺在展柜中。从外表上来说，它们并不花哨，甚至有些古朴、简单。“电视剧为了视觉效果，肯定会有一些夸张的色彩和造型。但当时的现实生活中女子佩戴的头饰重在材质的珍贵、雕工的精湛，而不是色彩的花哨。”据马崇仁介绍，在古代，簪、钗、步摇之类的头饰，是陪伴女子一生的饰物，也是陪嫁中不可缺少的物件，不可不求精善。当时贵族妇女大多选黄金、翡翠、玉等贵重材质，从簪子的选材上也能看出女子的身份与家庭条件来。

在展出的几件簪子中，马崇仁介绍说，也是大有讲究的，如其中一枚由完整翠料打磨而成的，叫做“趸簪”，在清朝，用一整块翡翠制作而成，且连为一体的簪最为珍贵，一般只有贵妇或大家族的女子才会拥有。另一枚两头翡翠，中间由黄金连接的，名为接簪。马崇仁解释说，因为要找到一块上乘翠料打造簪子并非易事，因此不少小户人家会用两块翠料拼接成簪。插在发髻中，刚好掩盖住了金属部分，从外表上看仍像是一体的。

玉人 · 发表于 2012-10-22 09:00:53

骆浚清，是一位沉醉于翡翠珠宝设计的女性。一位如翡翠般通透的女子。正是她，不懈追寻通过设计能承载起翡翠予人的美好的想象与享受，执著地展现翡翠最温润、自如、美善的本质。正是她，通过一件件精雕细琢的翡翠设计，诠释出东方哲学“融通于天地，流动于性灵之欢畅适意”的体悟。

作品:浪漫之光

蜗牛

韵

18K玫瑰金钻石镶嵌坠

葡萄

如意心

玉人 · 发表于 2012-10-22 09:02:13

玉人 · 发表于 2012-10-22 09:03:34

玉人 · 发表于 2012-10-22 09:04:15

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