元代蓝釉瓷器

弘历00

元代蓝釉瓷器 元蓝釉瓷器是以钴蓝釉为主色调的一类瓷器，已经发现并列入本章的可归入两种类型：蓝釉白纹瓷、蓝釉单色瓷。当然，还有一些蓝釉与其他色釉、色彩联合着色的瓷器，请见其他有关介绍。 蓝釉白纹瓷 这是一类以钴蓝釉为地，乳白釉为纹的双色釉瓷，是元代创烧成功的色釉瓷新品种。 绍。根据地釉色泽的深浅，它们大致可划分为乌蓝釉、黑蓝釉、深蓝釉、蓝釉四种。所有蓝釉的基本釉料都是钴料 与石灰釉的乳浊液，所以称为钴蓝釉。由于配方的不同，会呈现深浅不一的蓝黑色。 这些瓷器上的白纹是怎样形成的？说法为：“纹样系在成型的胎上剔刻而成，龙纹处施透明釉，龙纹外以蓝釉作地色”。认为：“在成型的胎体上，以贴纸遮掉印刻好的龙纹图案，然后通体施蓝釉，再揭去贴纸，施透明釉”。这两种说法大同小异，都认为龙纹处仅仅施透明釉。我认为与事实有重大出入。首先，白纹上施的不是透明釉，而是乳浊失透的乳白釉。其次，蓝釉边缘上没有贴纸、揭纸的任何痕迹。根据我的观察，我以为大多数元蓝釉白纹双色瓷的装饰技法分如下三步。以白龙纹为例，它是先在素胎上刻划龙的轮廓和龙鳞；再在龙纹上直到紧边缘处施乳白釉，并用青花轻轻点出龙的眼睛；然后在纹饰轮廓线外的全部地方施蓝釉作地。证明这一点并不困难。我们只要对瓷器仔细看一看，摸一摸就行。其一，我们发现花纹上的白色釉层较薄，而相邻的蓝色地釉明显较厚。这是地釉重叠在花纹釉上的缘故。其二，在花纹釉与地釉交界处，地釉边缘丰满、圆润，这是地釉后上的明证。其三，瓷器上常常可以发现地釉过度侵入花纹釉的现象，有时甚至把部分花纹釉湮没，导致花纹线条明显变窄。其中，在a上可见地釉边缘显得丰满圆润；b上可见花纹釉被湮没的情况，“枢府”两字特别明显。 但也有的元蓝釉白纹双色瓷采用两次施釉法来形成花纹。首先在刻纹后的胎体上，整体荡上一层较稀薄的乳白釉；干后施蓝色地釉。元蓝釉白龙纹双耳盘口瓶就是这样形成的。这样，在挂地釉较少的棱角处，就会露出乳白色。这种做法在北宋的钧瓷、汝瓷，南宋的官瓷上是较多使用的。它的好处是釉面光滑、滋润，工艺简单和减少缩釉现象。不过，宋代那些瓷器上作为底釉的实际上是一种更为便宜的护胎酱色汁。 其实元蓝釉白纹双色瓷，如把龙睛的青花考虑在内，它们应是蓝、白、青花三色瓷器。但是，由于青花龙睛很小，在一般照片上是看不到的，所以人们习惯称其为蓝、白双色瓷。 各种蓝釉白纹瓷分别介绍如下。 乌蓝釉白纹瓷 这种瓷器的地釉是钴蓝釉地色中色泽最深的一种，色黑如漆，滋润肥厚，隐隐透露出一丝蓝色，十分美丽。它的制造比较细致，如其器底为精致细砂底，虽可以见到旋涡状切削痕迹，但表面平整，痕迹很浅，说明盘底修削十分细心。但酒壶就比较粗糙一些，因为它是民众也可使用的器皿。 地釉显得如此漆黑的原因有二。一是釉料粘稠度高，因而釉层特别肥厚，导致入射光线不易穿透釉层并从其底层反射出来。二是所用钴料是进口的“苏麻离青”，而且纯度高。“苏麻离青”是高铁低锰钴]料。在窑炉里的高温下，要发生釉层的熔融、再结晶，和钴料所含的氧化铁的冶金还原，析出游离铁这两种过程。由于熔融状态下的釉层的粘滞性很大，釉层又特别肥厚，游离铁原子难以穿过釉层浮到表面凝结成较大的斑块，而只能在釉层中集合成较小较薄的离散斑块。这些斑块有力地阻挡了光线的进入和从底层的反射。我们如用放大镜观察瓷器的表面，就可见釉层里满视野的稀薄锡光斑。 其实，不仅乌黑色钴蓝釉是这样的，其他色泽的钴蓝釉也是这样的。只不过程度不同罢了。 在那个龙纹盘上发现多达20余处细小的黄褐色斑。用放大镜观察得知，它们是一些缩釉斑，因被环境物质侵入而呈黄褐色。其中的很大部分，可见到有腐蚀形成的深入胎骨的裂缝，见附图。缩釉斑出现在两种地方。一种是在地釉上。这是因为釉料过稠，导致个别地方面釉不能与胎面粘接住而出现缩釉斑。一种是纹、地交界处。因为那里曾经剔刻过，表面比较毛糙，不易粘住釉。由于这些地方的胎面得不到釉层的保护，容易受到环境的长期侵害而出现腐蚀裂纹。虽然在一个盘上出现这么多的腐蚀裂纹是少见的。但元瓷上的腐蚀现象并不少见，而在色釉瓷上更是如此。这种腐蚀虽然在一定程度上对瓷器是一种伤害，但是，它在客观上却是对瓷器年代久远的一个证据。而且，从审美角度看，它有一种岁月磨蚀的创伤美。 黑蓝釉白纹瓷 这种瓷器的地釉呈黑蓝色，但黑的程度不如上面的乌黑色钴蓝釉。这种色泽的瓷器有两件，都是四系扁方瓶深蓝釉白纹瓷 此种瓷器有13件，打头。C打头的瓷器，色泽更深一些这些瓷器造型周正，制作精致，地釉是像蓝宝石一般美丽的深蓝釉，色泽深沉、含蓄，釉层滋润、肥厚，是钴蓝釉白纹瓷中最珍贵的一个品种。瓷器上的纹饰，除了一件是人物纹，都是云龙纹。龙为独龙。一条乳白色云龙，独占整个器面，张牙舞爪地好似盘旋在深蓝色的天穹里，气势磅礴壮阔，突显其威严与霸气。人物纹象耳瓶上的人物的穿戴、举止有古代人物的风貌。不像其他元瓷，特别是元青花上的人物，一律是宋人装束。在这些瓷器中，除了一个玉壶春瓶和一个鱼藻纹盘口瓶，都有“枢府”、“内府”字样的白釉属记铭文，显见它们是为元庭与元朝中央机构专门烧造的皇家用瓷与官府用瓷。这些瓷器应是在元御窑厂烧制的。文献（5）收集的元蓝地白纹双色瓷中，有的瓷器上就有“大元御窑”的铭文，显见元代的官窑名称为“大元御窑”；御窑厂里烧制过钴蓝釉白纹瓷。元御窑厂的遗址已经被考古发现，是在景德镇市内的珠山脚下，目前正在发掘清理。 在那个玉壶春瓶的底部，有长方形贴片，并具“古相，博陵第” 铭文。其中，“古相”两字横写，“博陵第”三字竖写。说明它们是一个以该贴片与文字为品牌的民窑窑口烧造的。这件瓷器也十分精美。 鱼藻纹盘口瓶的底部有带花边菱形并具“古相，博陵第” 铭文的贴片。说明它是也以“古相，博陵第”为品牌的另一窑口生产的。这使人想起杭州的剪刀业有多个以 “张小泉”为品牌的制造商。 以上情况表明，虽然元御窑烧制了最高档的钴蓝釉白纹瓷器，但是多个民窑也在烧造这种瓷器。而且有的民窑，如具“古相，博陵第”的，其烧造水平几乎可以与御窑比美。 蓝釉白纹瓷 这种色泽的瓷器有两件，它们是一把酒壶、和一个盘口小罐。酒壶饰双凤纹，足底有釉斑和“大元至正五年造”的墨书铭文。这件瓷器的特别之处是它的腹壁上有一道长达5厘米、宽1.2毫米的胎裂，使内外壁完全贯通，根本不能盛酒。显然这不是一把墓主人生前使用过，因喜爱而用来陪葬的酒壶，而是买来就是作为冥器的酒壶。看来，在元代，人们喜欢用瓷器陪葬。这大概就是在多次战乱后虽然传世的元瓷很少，而近年出现在市场的元瓷却在增多的原因。拿破裂酒壶陪葬恐怕不是事主本意，而是办事者粗心而混入的。这一点的发现很重要。因为现在出现的元瓷，很多没有任何使用过的迹象，好像是新的一样，令人生疑。这把壶表明，当时由于瓷器深受人们喜爱，陪葬瓷器已经成为一种时尚；而且常常是直接购买或定制新瓷陪葬的。 上面的所谓胎裂，是一种在瓷胎干燥过程中出现的冷裂纹，而非烧制时出现的热裂纹。区分这一点很容易。因为裂口面上有釉，说明在上釉时裂纹已经存在了。 钴蓝釉单色瓷 蓝釉白纹瓷 这是一类以钴蓝釉为地，乳白釉为纹的双色釉瓷，是元代创烧成功的色釉瓷新品种。文献1彩图74的元蓝釉白龙纹盘、文献4的元蓝釉白龙纹瓶、文献2的另一个元蓝釉白龙纹盘就是这类色釉瓷。前两件还列于文献9。而元蓝釉白龙纹瓶在文献8里，还被定为国宝级古瓷。当时，收藏于博物馆的元蓝釉白纹瓷，全国仅有此三件。后来， 元蓝釉白纹双色瓷共有21件，根据地釉色泽的深浅，它们大致可划分为乌蓝釉、黑蓝釉、深蓝釉、蓝釉四种。所有蓝釉的基本釉料都是钴料 与石灰釉的乳浊液，所以称为钴蓝釉。由于配方的不同，会呈现深浅不一的蓝黑色。 这些瓷器上的白纹是怎样形成的？文献（4）的说法为：“纹样系在成型的胎上剔刻而成，龙纹处施透明釉，龙纹外以蓝釉作地色”。文献（9）认为：“在成型的胎体上，以贴纸遮掉印刻好的龙纹图案，然后通体施蓝釉，再揭去贴纸，施透明釉”。这两种说法大同小异，都认为龙纹处仅仅施透明釉。我认为与事实有重大出入。首先，白纹上施的不是透明釉，而是乳浊失透的乳白釉。其次，蓝釉边缘上没有贴纸、揭纸的任何痕迹。根据我的观察，我以为大多数元蓝釉白纹双色瓷的装饰技法分如下三步。以白龙纹为例，它是先在素胎上刻划龙的轮廓和龙鳞；再在龙纹上直到紧边缘处施乳白釉，并用青花轻轻点出龙的眼睛；然后在纹饰轮廓线外的全部地方施蓝釉作地。证明这一点并不困难。我们只要对瓷器仔细看一看，摸一摸就行。其一，我们发现花纹上的白色釉层较薄，而相邻的蓝色地釉明显较厚。这是地釉重叠在花纹釉上的缘故。其二，在花纹釉与地釉交界处，地釉边缘丰满、圆润，这是地釉后上的明证。其三，瓷器上常常可以发现地釉过度侵入花纹釉的现象，有时甚至把部分花纹釉湮没，导致花纹线条明显变窄。附图1614就展示了这种情况。其中，在a上可见地釉边缘显得丰满圆润；b上可见花纹釉被湮没的情况，“枢府”两字特别明显。 但也有的元蓝釉白纹双色瓷采用两次施釉法来形成花纹。首先在刻纹后的胎体上，整体荡上一层较稀薄的乳白釉；干后施蓝色地釉。元蓝釉白龙纹双耳盘口瓶就是这样形成的。这样，在挂地釉较少的棱角处，就会露出乳白色。这种做法在北宋的钧瓷、汝瓷，南宋的官瓷上是较多使用的。它的好处是釉面光滑、滋润，工艺简单和减少缩釉现象。不过，宋代那些瓷器上作为底釉的实际上是一种更为便宜的护胎酱色汁。 其实，元蓝釉白纹双色瓷，如把龙睛的青花考虑在内，它们应是蓝、白、青花三色瓷器。但是，由于青花龙睛很小，在一般照片上是看不到的，所以人们习惯称其为蓝、白双色瓷。 各种蓝釉白纹瓷分别介绍如下。 乌蓝釉白纹瓷 这种瓷器的地釉是钴蓝釉地色中色泽最深的一种，色黑如漆，滋润肥厚，隐隐透露出一丝蓝色，十分美丽。本章收录乌蓝釉白纹瓷只有三件，它们是一个独龙纹盘（已发表）、一个凤鸟纹首饰盒和一把荷池纹酒壶，编号A打头。其中，三爪龙纹盘显然不是民间用品。它的制造比较细致，如其器底为精致细砂底，虽可以见到旋涡状切削痕迹，但表面平整，痕迹很浅，说明盘底修削十分细心。但酒壶就比较粗糙一些，因为它是民众也可使用的器皿。 地釉显得如此漆黑的原因有二。一是釉料粘稠度高，因而釉层特别肥厚，导致入射光线不易穿透釉层并从其底层反射出来。二是所用钴料是进口的“苏麻离青”，而且纯度高。“苏麻离青”是高铁低锰钴料。在窑炉里的高温下，要发生釉层的熔融、再结晶，和钴料所含的氧化铁的冶金还原，析出游离铁这两种过程。由于熔融状态下的釉层的粘滞性很大，釉层又特别肥厚，游离铁原子难以穿过釉层浮到表面凝结成较大的斑块，而只能在釉层中集合成较小较薄的离散斑块。这些斑块有力地阻挡了光线的进入和从底层的反射。我们如用放大镜观察瓷器的表面，就可见釉层里满视野的稀薄锡光斑。 其实，不仅乌黑色钴蓝釉是这样的，其他色泽的钴蓝釉也是这样的。只不过程度不同罢了。 在那个龙纹盘上发现多达20余处细小的黄褐色斑。用放大镜观察得知，它们是一些缩釉斑，因被环境物质侵入而呈黄褐色。其中的很大部分，可见到有腐蚀形成的深入胎骨的裂缝，缩釉斑出现在两种地方。一种是在地釉上。这是因为釉料过稠，导致个别地方面釉不能与胎面粘接住而出现缩釉斑。一种是纹、地交界处。因为那里曾经剔刻过，表面比较毛糙，不易粘住釉。由于这些地方的胎面得不到釉层的保护，容易受到环境的长期侵害而出现腐蚀裂纹。虽然在一个盘上出现这么多的腐蚀裂纹是少见的。但元瓷上的腐蚀现象并不少见，而在色釉瓷上更是如此。这种腐蚀虽然在一定程度上对瓷器是一种伤害，但是，它在客观上却是对瓷器年代久远的一个证据。而且，从审美角度看，它有一种岁月磨蚀的创伤美。 黑蓝釉白纹瓷 这种瓷器的地釉呈黑蓝色，但黑的程度不如上面的乌黑色钴蓝釉。这种色泽的瓷器有两件，都是四系扁方瓶。 深蓝釉白纹瓷 这些瓷器造型周正，制作精致，地釉是像蓝宝石一般美丽的深蓝釉，色泽深沉、含蓄，釉层滋润、肥厚，是钴蓝釉白纹瓷中最珍贵的一个品种。瓷器上的纹饰，除了一件是人物纹，都是云龙纹。龙为独龙。一条乳白色云龙，独占整个器面，张牙舞爪地好似盘旋在深蓝色的天穹里，气势磅礴壮阔，突显其威严与霸气。人物纹象耳瓶上的人物的穿戴、举止有古代人物的风貌。不像其他元瓷，特别是元青花上的人物，一律是宋人装束。在这些瓷器中，除了一个玉壶春瓶和一个鱼藻纹盘口瓶，都有“枢府”、“内府”字样的白釉属记铭文，显见它们是为元庭与元朝中央机构专门烧造的皇家用瓷与官府用瓷。这些瓷器应是在元御窑厂烧制的。文献（5）收集的元蓝地白纹双色瓷中，有的瓷器上就有“大元御窑”的铭文，显见元代的官窑名称为“大元御窑”；御窑厂里烧制过钴蓝釉白纹瓷。元御窑厂的遗址已经被考古发现，是在景德镇市内的珠山脚下，目前正在发掘清理。

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