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问几个瓷器小问题

已有 444 次阅读2017-9-14 12:36 | 没事找事

   古代瓷器的艺术美是人皆悉,只不过现代在金钱的洗脑下使得场地一片狼籍,绝大多数的所谓收藏都是奔成为暴发户而去,哪里有几个是真的为继承而研讨而收藏呢?否则,就不会是抄袭满满,而且是研讨与鉴赏口径几乎一致,甚至是与民国时期与古人的说法一样。研究不是探讨其本质与现象,而是怎样与名人与皇家贵族牵扯上联系。当然,不可否认,皇家贵族富豪是有绝对控制权势的,他们的欲望与要求自己是无法完成的,所以,完成创作与生产的却都是基层劳动者!古人说:食髓识味,如果连皮毛都是众口一词,何来收藏乐趣?又何来文化传承?大道理人人会说,咱就选几个小物件问几个小问题。

   明永乐青花瓷压手杯,咱不说别人与自己的,只问:为什么里外开片不一致?为什么开片的(干净)重量偏重而且几无相同?为什么不开片的重量几乎都在统一重量左右?为什么前面几款的青花发色与笔触浓淡和画幅几乎一样?甚至与永乐同时期的其他青花画幅相同?杯心写款清晰有力且无相同之应对笔触(狮、花与款大致方向相同,但是笔触浓淡与形无一相同。),九点几厘米直径的口沿,除了巨人才能握全,何来压虎口之说呢?

   明成化薄胎斗彩及青花瓷器,器形小巧可爱,凹凸有致,美轮美奂,立足、卧足、淡雅、秀气、如纸之薄,可为什么少见卧足上上细下粗之画青色?为何卧足难见且青料画圈又只有单的?为什么几乎无人提及修胎修足磨口或者修口(末烧先修或者先烧后磨)?何为差紫、油红?青花料及彩料,即填、涂、抹、点,以怎样的标准为标准?相同器物料重如何?

   清雍正时期有炉钧,分素与荤,皆知红高梁与孔雀绿(翠)为荤,以蓝色调为主的包括其他浅冷色为辅的为素,当然,必须如钧器一般有流淌而形成的“蚯蚓走泥纹”。为什么不论在哪里的网站都能够查到大把的炉钧(非雍即乾)?不是说清雍正时期的炉钧特别珍贵吗?这都遍地开花,何贵之有?产地就更是无人探究,只要是有圈圈有流淌有氧化老气就认。

 
    说到官窑瓷器就更是人手几个,也不想想,古代皇亲贵族显贵们,生活上极尽奢靡,什么不是要求尽善尽美?就你那样的能让人家赏心悦目?什么紫口铁足,什么大小开片金丝铁线,还有支烧垫烧。制作方法是一回事,制作水准是一回事,制作要求是另一回事!所以,美观加上手感(如冰似玉),而且少数已经够精美的各种瓷器为什么要磨平支钉?几近完美还讲究摆设的方向性,为什么?  

以上纯属个人浅薄的看法,实物也都是末流水准的手机拍摄,望过路君子不吝指正。


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发表评论 评论 (1 个评论)

回复 颠涛 2017-10-25 17:16
当然了,如果看官不怕麻烦,可以拿本文中的青花秋葵缠枝纹小宫碗去与拍出高价的那个比较一下

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